《四季歌》是随着小红在影片中第一次的出场而出现，对剧中主人公的刻画有着极其重要的作用。小红的身世和所处的地位，天真烂漫的性格和流亡生活给她造成的心理压力，以及她对家乡的向往，都是通过这首歌来展现的。第一次在电影中演唱《天涯歌》的时候，画面表现出活泼欢快的气氛和基调，并在演唱过程中穿插了喂鸟、缝纫、抛切水果等动作。小红与小陈的关系在两个人的互相交流中得到了细致地体现。第二次歌曲出现是由于小陈生气了，强迫小红出去唱歌。整个音乐的节奏是以前的两倍。这是悲伤的，变成了一场真正的哭泣。同样是一首歌，唱两种不同的音调，或在不同的情境下演唱，产生不同的情感，强烈的对比，不同的艺术效果。这两首歌曲就像上世纪三十年代很多优秀电影歌曲一样，他们不仅在本部影片中有一定的地位，在音乐歌曲中也有重要地位。 这个电影刻画了卖唱女小红、吹鼓手小陈、报贩老王、理发师等社会底层软弱无产阶级的人民群众的形象，用他们的社会底层群体像赞扬了他们活泼、快乐、积极、正义、无畏，团结的正能量的一面，也用妓女小云的悲苦形象来描绘了社会底层人民的生活困境无奈与一生悲惨命运。它批判了当时黑恶的社会势力对底层人民的压迫和欺凌，运用了蒙太奇、视觉对比、长镜头刻画、音乐插曲等常用技术手段，将影片的批判性和震撼性发挥的淋漓尽致。

二、影片音乐的现实意义这部影片成功地再现了上世纪30年代中国底层群众的苦难生活，同时，也赞扬了他们的仁慈，抨击了整个黑暗的社会，通过明显地正反两面的对比，给观众以较强的视觉及心理冲击，从而更好地达到整部影片的主题思想。影片以明快诙谐的艺术手法处理悲剧，以不同寻常的描述手段来对当时的社会进行批判和嘲讽。从艺术表现上看，该影片很好地发挥了电影的特征，影片中的音乐也作为一种串座元素来描写环境，刻画人物和烘托气氛。《马路天使》最大的价值是生命的清新气息，所谓市井生活。贾樟柯提到他最喜爱的电影时也特别提到了《马路天使》：“我国早期电影《马路天使》里曾有过那么活泼的市井生活的描绘，可惜在中国电影史之后的日子里，很少有这样的珍宝了。”《马路天使》的主旨主要是描述社会底层人民的悲惨生活。它充分调动了各种声画关系。电影将音乐与人物背景联系起来，展示了时空变化和人物表现的关系。例如《四季歌》，这首歌曲是通过女主人公的演唱来反映人物离家悲惨经历，同时，也强烈表达了战争对国家的忧愁，以及对人民的苦难，在当时战争的大环境下，基层群众的内心。在影片中，小红两次演唱《天涯歌女》，不仅推动了当时的取材——苏州民间小调，同时这首歌曲的旋律与基调与影片中卖唱歌女的人生有着异曲同工的契合，将主人公的身世、背景展现的淋漓尽致。

从一个角度说，影片的确证明了中国流行音乐诞生于此，《马路天使》和《四季歌》这两首音乐一上映，便成为中国人二十世纪三十年代最喜欢的歌声。两首歌曲都是30年代中国底层社会的反映，越是这种质朴无华的影片却往往最能打动人。在我看来，在电影《马路天使》中，作者用巧妙的轻音乐来解释每一个角色的独特之处。与此同时，这部电影也成功地体现了中国电影声画艺术的成熟程度。影片开头使用自上而下的摇镜头处理，既有环境交代的功能也有隐喻作用。《马路天使》这部影片创作的那个时期，恰好是中国无声的电影向有声的电影转变，我国有声电影的艺术经验正在不断进步摸索的时期。这部电影可以说是开创了我国有声电影的先河，导演袁牧之在如此困难的条件下，如此熟练地运用了歌曲和配乐来架构影片，使音乐不仅能够描述人物性格，还能从中描述事情发展，为我们以后研究影片提供了宝贵的经验，实在是不容易。即使是同一首歌曲，在不尽相同情境下演唱这首歌，从而产生了如此强烈的艺术效果和情绪的对比，同时也受到了广大人民群众的认可和喜爱。参考文献：[1]李少白.影史概略[M].北京：文化艺术出版社，2003.[2]路海波.中国电影名片快读[M].成都：四川文艺出版社，2003.[3]周星.电影概论[M].北京：高等教育出版社，2001.[4]皮埃尔·贝托米厄.电影音乐欣赏[M].北京：文化艺术出版社，2005.[5]周安华.电影艺术理论[M].北京：中国广播电视出版社，2005.[6]姚国强，孙欣.审美空间的延伸与扩展——电影声音艺术理论[M].北京：中国电影出版社，2002.[7]唐伟，章连启.中国音乐教育[M].北京：高等教育出版社，2005.[8]皮埃尔·贝托米厄，杨围春，马琳.电影音乐赏析[J].中国音乐教育，2005（9）.[9]熊莹.电影文学[M].北京：中国广播电视出版社，2011.[10]刘畅.当代电影[M].北京：文化艺术出版社，2015. 【文史艺术】万方数据

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