着调：从配合的角度，和哪些作曲人合作更舒服？

葛大为：我喜欢写小安的曲，因为他的旋律有力度与独特性，填词的时候常常一听就已经有画面了。

▲ 葛大为喜欢与作曲人小安合作，《潇洒小姐》便是两位创作者的默契之作。

着调：你为不少唱将型歌手写词，也为不少大众偶像写词，在创作的时候有没有什么针对性？

葛大为：写歌词就是为歌手服务，所以我会对歌手做基本的研究（因为不是每位歌手都熟识），然后构思下笔的时候把自己想像成他们，那是一种很像附身的概念，哈哈。

着调：比如萧亚轩和罗志祥，合作的时候也会有“附身”的感觉吗？

葛大为：和他们基本上都是通过公司比较多，不过ELVA在录《冲动》的时候我有去录音室与她讨论歌词。

▲ ELVA经典歌曲《冲动》收录于专辑《三面夏娃》。

着调：与偶像歌手合作，相对来说与和蔡健雅、徐佳莹这样的创作型歌手写词有哪些不同？

葛大为：为创作型歌手写作我会更注意她们的思维与个性，该用多少重量多浓多淡的字，我比较会从她们当下的状态斟酌，然后再增添一些想像。

着调：你和徐佳莹的搭档一直是乐坛佳话，你们两个是如何碰撞出更好的火花？

葛大为：其实就是互相懂得、讨论，有想到什么就交换意见。可能我们都是有点天马行空的人吧，在聊这些的时候并不会有过多压力。

▲ 与徐佳莹合作的《理想人生》备受好评。这对“黄金搭档“互相懂得。

着调：陈奕迅是非常认真的歌手，对咬字和发音都非常讲究，你给他写了《倒带人生》、《床头灯》、《陪你度过漫长岁月》，和他的合作过程中有没有被“折磨”？

葛大为：没有！每次合作都很愉快，去录音室探班的时候他总是很谦虚地与我讨论，而且非常非常尊重创作人的想法。

▲ 葛大为说与陈奕迅合作愉快，吹神很谦虚。

着调：相对来说，你还是给女歌手写词更多，在表现上如何做到更贴切？

葛大为：我觉得写女歌手的歌词层次可以比较多，能说比较多内心话，我写词时就尽量做到细腻。

着调：你好像越来越少用长句作为歌名，像“爱你不是两三天”已经算是长句，最近多是诸如“离心力”这样的两三个字，为什么？

葛大为：因为好的长句歌名实在太难想了，我一直很佩服可以想出长歌名的人，我也想写出长歌名的歌，最近的作品可能跟旋律风格有关，比较类似外国片名一样，简简单单制造一些想像空间。

▲ 杨乃文《离心力》蕴含的想象空间很大。

C、自由的词人

更看重的是文字的气味和画面感

现在的葛大为脱离了唱片公司体制，自由接案，写出了杨乃文的《离心力》、蔡依林《恋我癖》、田馥甄《念念有词》等优质词作，到现在还有不少乐迷为《离心力》没有入围金曲奖最佳作词愤愤不平，而葛大为自己也承认，杨乃文的《离心力》和陈奕迅的《床头灯》是自己觉得比较偏文学的作品，但他更看重的是文字的气味和画面感。

▲ 葛大为在2017HITO流行音乐奖上凭借 《离心力》获得HITO作词人奖 。

着调：现在自由创作，回头想哪个词人前辈对你影响最深？

葛大为：李宗盛，那是从小到大的偶像，是神。

▲ 李宗盛在葛大为的心中位置是神。

着调：从写词的专业角度，你怎样看待歌词中的文学素养？

葛大为：我觉得要抛下惯性，去感受各式各样不同的文字气味，文学素养倒是其次，但是一定要有好奇心，东看看西看看，流行的东西为何而流行，不断吸收，增加自己的文字画面感。

▲ 葛大为个人文字作品《温柔的杀手》。他觉得文字的气味很重要。

着调：你关注流行，但你很少使用潮流网络词汇，为什么？

葛大为：其实看歌型，适合的时候还是会用，我会用一些新的词汇，但不限于网络词汇。

着调：一个自由词人，在当今的唱片环境，可以完全依靠创作养活自己吗？

葛大为：我觉得其实有点难，所以我一直是用赚外快的心情平常心看待歌词创作的。我的本业其实还是唱片企划啊哈哈。