土地的辽阔、生民的众庶、山川的宏伟、都市的繁华、宫殿的巍 峨、林苑的宽广、物产的丰饶、文教的昌隆、出猎的壮观、典礼的隆盛、歌舞的奢丽、宴饮 的侈靡，外在物质的丰盈、生活的丰富，去向人们展示数量众多、体积宏伟、场面广阔、力 量巨大、威势无比的大之美。汉帝国国力的强大，疆域的宽广，物质的富庶，都使得汉赋的 题材开拓了不少。 为了显示汉帝国的强大鼎盛，汉赋家们以广阔的胸襟、高度的热情去“统揽宇宙”，创造出气 势磅礴的“大美”作品。其写田猎则“千乘雷起，万骑纷纭。元戎竟野，戈鋋（chn）彗云。 于是乎连阁承宫，驰道周环。阳榭外望，高楼飞观。长途升降，轩槛曼延。渐台临池，层曲九成。屹然特立，的尔殊形。高径华盖，仰看天庭。飞陛揭孽，缘云上征。中坐垂景，頫视 流星。千门相似，万户如一。岩突洞出，逶迤诘屈。周行数里，仰不见日。何宏丽之靡靡， 咨用力之妙勤。非夫通神之俊才，谁能克成乎此勋？ ”（王延寿《鲁灵光殿赋》）写龙门之桐， 则“高百尺而无枝，中郁结之轮菌，根扶疏以分离。上有干仞之峰，下临百丈之溪。”（枚乘 《七发》）写歌舞则“奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人唱，万人和，山陵为之震动，川谷 为之荡波„„。

”（司马相如《上林赋》）字里行间，都无不透出雄伟壮阔的气势和汉赋家的博 大胸怀。而其遣词造句，最常用的便是“巨”、“矩”、“大”、“广”、“祟”、“高”、“深”、“远”、 “长”、“众”、“夥”、“弥”、“满”、“劲”、“雄”、“猛”、“壮”、“崔巍”、“嵯峨”、“无端”、“无 涯”、“无穷”等等最能表现巨大、宏阔、崇高、众多、强勇、迅速的形容词。难怪历来论赋 都以“巨”、“闳”、“弘”等形容“大”的词言之。汉大赋这种形容词的大量使用，既充分辞 赋家们对这些社会景物的审美态度，也增添了大汉帝国开拓疆域，征服蛮荒，一派强国气象 的英雄气概，极力展现了汉帝国的声威。如班固在《汉书?扬雄传》里说：“雄以为赋者，将 以风之，必推类而言，极丽靡之辞，闳侈巨衍，竞于使人不能加也。”又说：“先是时蜀有司 马相如，作赋甚弘丽温雅，雄心壮之。”又在《汉书?艺文志》中说：“汉兴，枚乘，司马相如， 下及扬子云，竞为侈丽闳衍之词。”东汉王充也说：“以敏于赋颂，为弘丽之文为贤乎？则夫 “„„至于赋家，则专于侈丽闳衍之词。”可见，汉散体大赋之“大”是其基本的美学特征。首先，汉大赋大都篇幅宏大。同时代的骚体赋、诗赋一般比较短小，而大赋结构宏大，气势 恢弘。

例如，司马相如的《子虚》、《上林》二赋，扬雄的《甘泉》、《羽猎》、《长杨》三赋， 班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》等无不是结构宏伟、千言以上的长篇巨制。 其次，汉大赋所观照的对象宏大夸张。汉大赋在选材上大都以描绘山川、京都、宫殿、游猎 等宏大事物为主，极力渲染汉帝国的声威气势。如《子虚赋》中言楚地之广时，先言云梦之 泽：“臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦，云梦 者，方九百里。”九百里之泽都是小的，楚地之广阔可想而知。像这样的例子在汉大赋中俯拾 皆是。 汉大赋的辞藻莫不繁褥华丽，恣肆铺陈。对某一对象以繁富褥丽的辞藻从多维的角度进行不厌其烦的铺陈夸饰。如形容“郑女”衣着的华美时写道貌岸然：“郑女曼姬，被阿緆，揄紵缟； 佛。”（司马相如《子虚赋》）刘勰品评枚乘的《七发》时说：“枚乘攡艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。”又说：“观枚乘首倡，信独拔而伟丽矣。”(《文心雕龙杂文》)他还评价 司马相如：“洞入夸艳，致名词宗；然覆取精意，理不胜辞。故扬雄以为‘文丽用寡者长卿’。” （《文心雕龙才略》）汉大赋这种恣肆铺陈、富丽繁饰的文风，其实主要体现在排比、夸张、 比喻等修辞方式和语言技巧的应用上，这表现出了汉代辞赋家们在文学修辞上的自觉，也是 今人认为文学的自觉时代应该提前到汉代的一个重要的标志。