自1986年摇滚乐在中国大陆产生之后，经过几年的发展，摇滚乐的风格更加细化，此时期出现了以唐朝乐队为代表的重金属摇滚乐。下面以1992 年唐朝乐队演唱的歌曲《梦回唐朝》为例，论述其重金属摇滚乐的演唱风格。

歌曲《梦回唐朝》是由唐朝乐队作词、作曲，乐队成员丁武演唱的首重金属摇滚风格的作品。重金属摇滚乐是在20世纪70年代英国兴起的，是在硬摇滚的基础上，突出表现摇滚乐中激烈、强劲、狂野的一面。在中国人的概念中，重金属摇滚乐就是摇滚乐的“代表”，其实其只是摇滚乐中的一个分支类别。

重金属摇滚乐在伴奏方面，电吉他采用失真音色，有时为了加重狂野的效果，同时使用两把吉他进行演奏。吉他演奏的音型以扫弦式与长音演奏相结合，同时，在歌曲的间奏处，还会根据音乐的情绪进行即兴演奏。电贝司采用匹克音色以彰显厚重、沉闷的声音效果，演奏时以平稳的强弱节奏为主，同时，注重音乐上的颗粒感。架子鼓采用弱拍强奏的方式，同时，在音乐的长时值处进行加花演奏，并且主要突出军鼓的演奏力度，以体现摇滚的激情和力量。

另外，有时在歌曲的高潮部分会增加一些打击乐的演奏，例如: 卡巴沙、沙锤、手铃等的演奏，目的是为了提升高潮时的激烈效果。键盘在重金属摇滚乐中，处于从属的位置，基本不使用，而偶尔利用弦乐音色来进行伴奏上的铺底。一般来讲，重金属摇滚乐在实际的演出当中，音量较大、声音效果也比较狂躁。

歌曲的题材主要涉及死亡、暴力、毒品、性等话题。歌曲《梦回唐朝》为四四拍，音域较广，为十七度(b--d' )。歌曲的调式也相对繁杂，引子部分是d 自然小调，进人A段后转为同主音大调，即D 自然大调，进人B段后又转回到d 自然小调，后结尾处又直接置换到“d 自然小调，直至歌曲结束。音域宽广、调式频繁转换，这都是重金属摇滚乐音乐本体上的个性特点。

另外，对一个重要的主题、动机或者乐段都会多次重复，同时，吉他的独奏也是大段地出现。这样一来，重金属摇滚乐风格的作品比一般的歌曲时间上都要长很多，《梦回唐朝》这首歌曲是7 分零1秒，比一般的流行歌曲要长很多。可以说，重金属音乐的时间长短问题，在实际的演出中完全看乐手的状态。

乐手若很有激情、感觉来了，可能时间就会很长，即重金属摇滚乐乐手常说的“录音时还好说些，大概有个准头，在实际演出中那时长就要看感觉了”。这样一来，也必然会导致歌曲曲式结构的不规则。此首歌曲就是一个不规则的多段并列性曲式。

歌曲的引子部分一出来就使用了驼铃的声音，目的是为了营造骆驼队伍奔走在沙漠中的情景，体现西域风情。随后利用效果器把吉他的音色调至为较重的失真音色，进行主旋律的演奏，其中使用了大量摇滚吉他演奏技巧，例如: 推弦、揉弦、摇杆等，音乐马上表现出浓浓的狂野味道。同时，合成器演奏的弦乐作为音乐上的铺垫与吉他呼应，音乐空旷、狂野并略带一丝伤感，体现出一种大漠豪情的意境。进人A 段后，虽然是同主音大调的转调，但是整个乐段小调味道较浓。

需要指出的是，同主音大小调转换是重金属摇滚乐常用的一种调式变换手法，在国外的乐队中也较为常见。A段的电吉他主要使用制音和弦的演奏方式，架子鼓方面，主要通过击打踩镲来推动音乐。另外，B段的第一句和第二句构成变化重复，C段的四句采用了同头换尾的创作方式。从B段开始直至歌曲结束，吉他、架于鼓、贝司等的演奏力度都非常大，整首歌曲的响度也较大。

另外，重金属摇滚演唱风格的歌手其穿着和外貌也较有特点。歌手一般都是留着披肩发、带着黑色墨镜、穿着带有破洞的牛仔裤，还有的歌手身上刺有文身，典型的亚文化形象装扮。这种形象装扮与歌手狂野的演唱相结合成为重金属歌手的一个重要标志。重金属演唱是摇滚乐中最为狂躁的一种风格。