方文山的词根本不是为了深度去的，他就是在创造意境空间与词藻堆砌上做了很大的突破，一改以往歌词不够华丽的局面（姑且这么说好了），说白了他的歌词谁唱都一样，只要曲子好听，歌词好看，给人美的感受，并不需要太多的情感投入，这一点上，跟周杰伦非常契合，所以也只有他们俩能互相成就（尤其是中国风歌曲上）。

而林夕就不同了方文山是谁，你要华丽我给你华丽，比如《难念的经》、《天下有情人》方文山是谁，但这种华丽的维度不同，事实上“华丽”一词的评判标准本来也难以定义，要我来说，能让（主要取决于知识结构与审美修为）大多数人一看之下颇为惊艳的，都可以归为华丽，但是光华丽没用啊。有个回答说，歌词篇幅太小，意蕴和深度受到局限，这位大概对汉语言的探索停留在三千字的认识上吧。

汉语较之其他语言最大的优势就在于短幅内的描写、叙说、抒情等能用文字表达各方面的优势，所以中文歌词（追溯起来的话，古代诗词曲都是这一范畴）几乎可以说是世界上最好的歌词，没有之一，这是语言和文字的特性。而林夕之所以牛逼，就在于他几乎把那短短几百字的篇幅利用到淋漓尽致，如果你真的了解到他一半的词，而不仅仅是局限于热门歌曲，那你会发现，能写的他都写了，别人写了的，他能翻转角度继续写，在合仄押韵（这是基本功，所以我也不太明白为什么会有人觉得押韵这件事有多神奇，说相声的会说绕口令神奇吗？）的前提之下，他把歌词的表达空间探索到了巅峰，而且是一个又一个巅峰。不信啊，听听《六月飞霜》，《春秋》，《钟无艳》。

绕回来说一个事，那就是林夕的“量身定做”能力很强，比方文山强很多，说这一个点的原因在于，意蕴和深度的表现是需要歌手的个性，人的气质与声音的气质，都很重要，而这些是这首歌词适不适合的关键，一个人一种美，而林夕展现出来的美，千变万化。用他自己的话来说，仿佛雌雄同体。

关于歌词，我也算颇有心得，所以乱七八糟答了这么些，请勿见怪。