韩国又1部电视剧｛孤单又灿烂的神-鬼怪｝在中国内地火了起来，和热播剧｛太阳的后裔｝有着1较高下的实力。｛孤单又灿烂的神-鬼怪｝这部电视剧至今播完，所以很多观众都对这部韩剧的结局感到好奇，那么｛孤单又灿烂的神-鬼怪｝结局会是怎样的？这部剧什么时候才能播完？鬼怪电视剧的大结局预测近期，1部名为｛孤单又灿烂的神-鬼怪｝的韩剧引起大伙关注，那么｛孤单又灿烂的神-鬼怪｝大结局是什么呢？@H_208_1@

《孤单又灿烂的神—鬼怪》豆瓣评分高达9.2。可以说在年底又出现了一部韩国神剧，首播第一集的时候平均收视率6.9%，创下tvN历代金土（周五、周六）剧首播集最高收视纪录，要知道这样的一个记录保持着还是上一个的神剧《请回答1988》。主创名单中最耀眼的是编剧金恩淑，她的作品有《巴黎恋人》《秘密花园》《继承者们》《太阳的后裔》等。男主孔侑，前有《熔炉》，后有《釜山行》，这也是个颜值演技双在线，神一般的男人。

女主金高银，长相不是典型的美女，但是清新自然，曾入围过第49届百想艺术大赏电影类最佳新人女演员、最佳人气女演员奖。男二和女二分别是李东旭和刘仁娜，两人的《我的女孩》和《来自星星的你》都在中韩两国掀起风潮。《孤单又灿烂的神-鬼怪》开始热播之后，也引发了许多网友开始猜测大结局走向，《孤单又灿烂的神-鬼怪》是一部穿透人类和鬼怪与阴间使者发生的浪漫故事。拥有不死之身的鬼怪金信在人间一直徘徊，为了能尽快结束自己的生命必需找到一位“鬼怪新娘”，而她正是注定要死去的高三少女池恩卓，但万万没想到两人产生了不一样的感情。据悉，池恩卓结局会死掉。

虽然《孤单又灿烂的神-鬼怪》大结局金信池恩卓两人今生注定是悲剧，但是两人结局会相约来世再会，所以《孤单又灿烂的神-鬼怪》大结局一定是金信和池恩卓转世之后在一起了，也就是说他们的姻缘会延续到下一辈子。

鬼怪的大结局什么时候播出？

韩国tvN电视台电视剧《孤单又灿烂的神-鬼怪》（以下简称《鬼怪》）剧本已经全部完成并在进行最后拍摄，14日首先播出特别篇。

tvN方面11日表示：“第13集是《鬼怪》整体剧情的转折点。为了让观众可以更简单有趣的理解之后的故事，将于14日播出包括了登场人物的关系和恩怨，以及后续剧情伏笔的特别篇。”由于特别篇的播出，《鬼怪》第14集将于20日播出，21日连续播出第15集和第16集。

此外，《鬼怪》大结局剧本已经完成，所有演职人员正在投入最后的拍摄。制作方表示：“因为尝试了全新的题材，在高难度拍摄和特效制作方面需要更多的时间。剧组将竭尽全力，呈现拥有最更高水准和完成度的作品，不辜负观众的期待。”另外，tvN电视剧《鬼怪》第13集将于13日晚播出。

韩国的电视剧现在在我国收拾还是很不错的，不外由于某些原因，现在韩国电视剧在国内播出的很少，但是韩国电视剧在还是比力不错的，在现在的市场情况下，现在韩国不少作品不仅仅是在国外市场非常好，在国内市场更是有着许多不错的作品，现在韩国不少电视剧收视率都是非常不错的。鬼怪电视剧在韩国的收视率怎么样?｛孤单又灿烂的神-鬼怪｝是韩国tvN电视台于二零一六年一二月二日首播的浪漫奇幻剧，由李应福执导，金恩淑编剧，孔刘、金高银、李栋旭、刘仁娜、陆星材主演。

《孤单又灿烂的鬼怪-神》该剧聚集孔刘、李栋旭、金高银等人气演员，加上金牌编剧金恩淑的新作，使得该剧在开播前就受到众多关注，作为tvN十周年特别企划电视剧，首播就看到了不同凡响的气势。

鬼怪开播收视(6.322%)创新tvN金土剧最高纪录，打破《请回答1988》(6.118%)，并於第3集创下12.471%的收视记录，为韩国有线电视剧历年收视排名第3位。根据收视率调查的结果显示，昨日播出的第一集中，《孤单又灿烂的鬼怪-神》在有线电视中平均收视率为6.9%，最高收视甚至都达到了9.3%，作为有线台播出的电视剧，如此收视率可以说是爆发性的人气。此前高人气的电视剧《请回答1988》首播收视率为 6.7%,，最高收视率为8.6%，《孤单又灿烂的鬼怪-神》打败了《请回答1988》创造了tvN电视剧有史以来首播最高收视率。拥有不死之身的“鬼怪”金信(孔刘饰)，为了结束自己无限循环的生活必需找到一位人类新娘，却在寻找途中阴差阳错与患有失忆症的阴间使者王宇(李栋旭饰)开始了奇妙“同居”生活，两人在遇到了传说中的“鬼怪的新娘”——一个“命中注定要死”的少女池恩卓(金高银饰)之后，逐渐展开浪漫故事。

鬼怪电视剧好看吗?

最近，TVN的新剧《孤单又灿烂的神：鬼怪》(以下简称《鬼怪》)成为了中韩观众的新宠。在韩国，该剧第三集的收视率达到了12.471，在TVN的全剧收视纪录中，仅排在《信号》《请回答1988》之后，而从该剧的收视增长趋势看，超越这两部剧，成为TVN的收视冠军也只是时间问题。在中国，该剧在豆瓣网上的评分已经达到9.2，和《琅琊榜》持平，足见观众对它的认可度。

《鬼怪》虽然是用“鬼神”在推进故事，但几乎没有让人毛骨悚然的镜头和画面，相反，却多了一些温情和感动，母亲离世后的魂魄，回到家中给即将成为孤儿的9岁女儿，补过了最后一个生日，陪着她许下了生日愿望;抢救病人的医生过劳而死，而他得知自己变鬼后的第一句话却是庆幸自己的病人终于得救。而对于“恶”的惩处，该剧也毫不留情，醉酒驾车害人害己的司机，无法得到那一碗忘记过去的“茶”，必须永恒地被滞留在地狱之中，感受无时无刻的痛苦。类似的把现实和神鬼结合的还有《oh,我的鬼神君》《打架吧鬼神》，韩国人拿着钻头开脑洞，我们则是戴上紧箍咒自废武功。只要一涉及到类似的题材，我们必须得先问天再借500年，回到明朝当王爷，这类故事永远不可能发生在中国现代，改故事的历史背景似乎是能够播出的唯一打开方式。这也造就了另一个奇特的现象，中国的神仙、妖怪、神兽永远被禁锢在一个异常狭小的特定历史空间里，不断地重复演绎，到最后大家都无计可施，殊途同归变成“雷神”。

《鬼怪》的成功有很多值得去进行文本分析的地方，比如导演清奇唯美的镜头语言，编剧在人物塑造上的巧心，以及演员娴熟的演技……但这部剧真正让中国电视剧人感到绝望不是制作，而是其背后的文化焦虑——人死了会有黑白无常来索命，得喝孟婆汤、在生死簿上打勾，然后再根据德行好坏，看是否能再投胎以及下地狱。可以说，《鬼怪》的世界观几乎都是来源于中国的志怪鬼神文化——当然，韩国人也把这个当成他们的传统文化。让人觉得尴尬的是，我们在现代文艺作品摈弃的东西，韩国人却放大加以利用，成为了其对外文化输出的利器。志怪传奇，一直是中国传统文化的重要组成部分，它满足人们的好奇心，调动人们对未知世界的探索，但本质上都是在剖析人性，崇导人向善，也因为此，《聊斋志异》《西游记》才能成为具有普世传承价值的文学巨著，成为中国传统文化对外文化输出的高光点之一。到了今天，当外国人绞尽脑汁在传统文化中去挖掘素材的时候，我们却对拥有的巨大金矿，近乎固执地不为所动。这一点上要感谢《鬼怪》，他们给中国的电视剧很好地上了一课。时代在变，传统文化也需要有能和当代生活发生关联的演绎，才能产生共鸣和传承，才不至于被别人占为己有。这个里面自然应该有标准，但这个标准应该变得更柔软和合理一些，同样举一个韩剧的例子，韩剧中手术刀的镜头必须打上马赛克，但手术场面并不成为禁忌。

推导到鬼神题材，虽然以鬼神为载体，但在惊悚程度可控，表达核心足够阳光，且有厚度有深度的前提下，我们为什么一定要谈“鬼”色变呢?12月，中国也会有一部以有“鬼”的剧开播，由电视剧国家队正午阳光打造的《鬼吹灯之精绝古城》，特别希望侯鸿亮和孔笙的组合，能够在《琅琊榜》之后，再为中国电视剧树立一个标杆，脱下大家的有色眼镜，让“鬼”不再成为中国现代题材电视剧的禁忌。其实，中国已经拥有了一批非常优秀的制作人，能够充分驾驭好各类题材，就像《湄公河行动》一样，稍稍给创作者一点空间，他们就能拍出政治正确，同时媲美好莱坞的国际大片。载体是什么，有时候并不是那么重要，鬼怪也好，神仙也罢，载体负责好看和抵达，真正需要关注的是表达，它才是我们确定一部电视剧是否符合播出标准的核心。