• 1、如果一个歌手被爆出人品不好等丑闻，我们还应该去听他的歌吗？
• 2、在歌坛你认为哪位歌星最悲凄？
• 3、为什么这么多指弹大师跟吉他大师，却出不了家驹这样的创作奇才？

如果一个歌手被爆出人品不好等丑闻，我们还应该去听他的歌吗？

谢邀。如果一个歌手被爆出人品不好等丑闻，我们还去听他的歌吗?

听不听他的歌是你的自由，如果他(她)的歌你喜欢，照样可以欣赏。但欣赏之时，会想起他(她)的丑闻，保证让你的欣赏大打折扣，审美受到冲击。

文艺工作者的精神产品，创作的小说，电视剧，歌曲等影响着普罗大众的方方面面，甚至是效防的榜样，这样就要求作品无可挑剔，做人也要干干净净，不做道德人品的表率吧，至少不能有污点。

从历史的经验看，那些有污点的历史人物，因为品行问题，既便有才华，也被时间与历史湮没了。而品行高端，铮铮铁骨的人物的作品，则流芳百世。

媒体与自媒体发达的今天，分分妙妙就有新人出现，艺人们要想不被后浪所淹没，必须作品过硬，人格与品行更要经得起大众的监督与考验。

只有与时代合拍，与时代共舞，艺人们的作品才能不被听众或观众淘汰。

题主的问题代表着广大消费者的疑问，这种疑问的本身就说明了淘汰的开始。所以，问题不是我们要不要听有人品问题的，有丑闻的歌手的歌，而是要让有人品问题，有丑闻的艺人得到应该的封杀与限制。让更好的艺人，更好的作品流行于世。

在歌坛你认为哪位歌星最悲凄？

圈中有一些歌手，他们有创作才华，写出了很多歌曲，但是自己唱却不火，给别人写的歌却一首首被唱火，说到这样的歌手，可能很多人想到李宗盛，其实除了他之外，还有一位叫高进的歌手，他创作出了非常多歌曲，都是大家耳熟能详的歌。

高进他从小就很喜欢音乐，在少年时期组建了乐队，十几岁就开始学习编曲写词，自己创作，后面背着琴去北漂，在很多酒店当过歌手，后面参加《闪亮登场》获得了第三名，还登上了黑龙江的春晚舞台，也开始被一些人知晓。参加一些比赛，才华出众也是成功签约了公司。

他开始出专辑，给自己些歌曲，虽然有点名气但是演唱的歌曲一直都没有大火，后面开始为别人写歌，给小沈阳量身定做了一首歌《我叫小沈阳》，当时小沈阳正当火，这首歌一出来也是大火。高进跟小沈阳合唱的《我的好兄弟》也是红极一时。

高进为自己旗下的艺人金子扬创作的《从没离开过》也是受到了不少人的喜爱，为李玉刚创作的《清明上河图》也是获得了大家的喜爱，特别是那首《刚好遇见你》更是广为流传，几乎人都会哼唱几句。给大壮创作单曲《我们不一样》 也是火爆一时，不管在哪个平台都能够听到这首歌。

高进为其他人创作的歌曲，写一首火一首，但是他自己的歌却没有唱火，被大家称为“最悲催”的歌手。但是他的音乐才华是大家不可否认的，在那么浮躁的娱乐圈，还能创作出那么多优秀的作品，可见他的实力有多强。

为什么这么多指弹大师跟吉他大师，却出不了家驹这样的创作奇才？

没邀请，也回答。其实会弹吉他和会创作是两码事。当然，既能创作又能演奏，那就是人才了，如果作品很经典，那就是奇才了。我们平时说的一个人很有音乐才能，其实分很多方面的，有些是创作能力强，有些是唱功好，有些是乐器演奏强，还有些是编曲能力强。其实说点实在的，当时就是觉得家驹这几方面都强，觉得很棒，作词，作曲，编曲，弹奏，演唱，可以说是摇滚音乐的五项全能。

楼主，你好，看到你的问题，我一下子就点进来了，因为我也是beyond的歌迷，对beyond的歌也有着深厚的感情，也觉得家驹这样就去世了，很不公平，但是谁也不能改变什么，只能把家驹的精神发扬光大，让他去影响更多的人，带给这个世界正能量。

首先指弹是需要经过很长时间有效的练习才能完成目标，有天赋的不付出汗水的话，还是不行的，但是有这么一句话：天才是1%的天赋+99%的汗水，所以说，我觉得成为指弹大师或者吉他大师都是经过汗水的洗礼，磨练出来的，但是光练还不行，还要有自己对吉他的理解，才能进一步成为大师。对吉他的理解自然是越深就越好。

但是，像家驹那样的创作型的人才，其实是并不可多得的，可以看看beyond发行的这些歌曲，说实话，都不难，都是一些简单的和弦配上好听的旋律，再加上深入人心的歌词，但是就是这样的歌曲，鼓舞了人们的心灵，得到了大家的认可。我个人觉得创作不是一般人可以创作的，这里包括对音乐的理解、对生活的理解、包括关注任何一件事的角度，都是不一样的。家驹能够创作出那么多脍炙人口的歌，首先是他出生的那个年代，说白了，时势造英雄，跟他生活的背景有一定的关系。家驹的社会责任感很强大，对待事物总是以自己的真实想法去对待。他热衷于慈善事业，所以家驹能够写出那么深入人心的歌词。个人认为，综合以上各种的原因，再加上天时地利人和，才能出现家驹这样的人才。

以上就是我自己的理解，不喜勿骂。