• 1、张惠妹新专辑《偷故事的人》，你期待吗？
• 2、你知道历届歌王歌后是谁吗？怎么样？

张惠妹新专辑《偷故事的人》，你期待吗？

我当然期待了，毕竟这是天后张惠妹的新专辑，有周杰伦和艾怡良等人联袂参与制作。

第一时间听了这张专辑，分享一下我对张惠妹新专辑《偷故事的人》的评价：

不汹涌的平静，才是会心一击

如果用要求一线天后的标准去评价阿妹的新专辑，那么《偷故事的人》与《连名带姓》在概念上完成了音乐故事上的点线连接，在理念层面非常棒。《偷故事的人》的词曲作者是台湾金曲奖女歌手艾怡良，也新老金曲天后的首度音乐合作，这首作品并未强调以强力记忆点的hook句为中心去渲染，而是整首歌都以相对平铺直叙的形式诉说吟唱着。你听不到太多情绪上的汹涌波动，也听不到太多编曲层面上融入打击乐的反复渐强，就是如此平静，但是唱词文本中隐约流露出的真实情感，才是对这个滥情浮躁时代的重击！另一首由周董为阿妹写的《连名带姓》也成为首波主打，但严格来讲这首歌的旋律质量并不是周杰伦的中上水准，和声走得很常规，两段之间过渡得很漂亮（毕竟周杰伦），副歌写得差了些火候，以至于主副段的对比不够显著，缺少足够的落差来凸显情绪。我也是后来才得知是因为阿妹团队修改了杰伦的谱稿，这里我只能说太遗憾了。因为以周杰伦能写出《如果你也听说》的水平，这首歌应该不止目前这样的效果。经常听歌的我们，或多或少都会将自己代入到歌曲的故事里，或感伤、或窃喜。但有时，往往不汹涌的平静，才是对我们内心深处的会心一击。

你知道历届歌王歌后是谁吗？怎么样？

首先感谢邀请！

金曲奖是国语乐坛里面最具分量的一个奖项，所以以金曲奖为依据来回答历届的歌后歌王

金曲奖的历届歌后没有歌王名单那么明显的反映乐坛发展史，但却更贴近金曲奖“鼓励好音乐”的自身宗旨，颁出的歌后中，除了蔡依林饱受争议之外，其余个个是能唱之人。这正是金曲奖以音乐为重，值得我们尊重和鼓励的权威之处。

1990年第1届：江淑惠

　　不知道年纪稍微大一点的歌迷会不会看到江淑惠这个名字，而想到曾经在《戏说乾隆》里面扮演过丫鬟春喜的江淑娜？没错，江淑惠和江淑娜是姐妹，再到后来，江淑惠就改名成为了江蕙，是金曲奖常客，也是逢颁奖必到场的全勤生。江蕙厉害的地方在于她后来连续拿了4届的最佳方言女歌手奖，而在还没有区分语言种类的第1届金曲奖上，二姐力压群芳摘得歌后，绝对是对她实力的最好肯定。

蔡琴最红的时候，还没有金曲奖，而当金曲奖成立以后，蔡琴依然在华语乐坛是数一数二的女歌手，《谈心》虽不算蔡琴最为出众的一张专辑，但在一个以演唱实力作为评判标准的奖项中，蔡琴无论在哪一年得奖都显得是理所当然的事情。

1992年第3届：陈淑桦/《一生守候》

　　陈淑桦在当届和赵传一同拿下金曲奖的歌王歌后，不仅当时是这两个人的事业高峰期，同时也是滚石在台湾市场上最吃得开的时候，金曲歌王歌后同在一家唱片公司这在金曲奖历史上是极为罕见的。《一生守候》专辑中既有《滚滚红尘》《春去春又回》这样传唱度甚广的作品，也不乏《情关》《红楼梦》这些注重歌词对女性心思的深层次挖掘的品质佳作，专辑整体很有深度，是陈淑桦演唱事业中期的代表作。