都说《盗将行》《凉凉》等歌曲拉低了古风歌的标准，那什么才是有深度的古风歌
都说《盗将行》《凉凉》等歌曲拉低了古风歌的标准，那什么才是有深度的古风歌？
我一直说我喜欢古风的歌曲，但事实上我对古风的歌曲也很模糊。我翻了一下自己的歌单，我有网易账号四年了，基本上只要属于我理解的古风我就会把它收藏了。
但真正下载的歌曲很少，是因为我不明白具体什么类型才是广义的古风歌曲！
我最一开始是因为歌曲的调很舒服，我不是专业的，说不上区别，但你去听就会发现这种类型跟情歌最大的区别在于，情歌会腻，但这类歌曲你可能不会腻。
我不太记得我最早入坑的曲是什么样的，但我依稀记得是我喜欢好听的调，加有故事的歌曲。事实上，我会潜意识把有故事，这个故事要么是古代文学里面的，要么是古代文化的一种（如木偶戏），我都会把这一类归为古风。
简单说就是我会把有故事，并且有迹可循的有曲调的歌曲称为（古风）！更重要的是我的另一个辨别手法，是看唱这首歌的作者！
像河图，玄觞，董贞，音频怪物……这一类，就比较好分辨，基本他们就两种歌曲，一是翻唱情歌，二是原创古风！这里原创仅指唱，不含作曲编词。
题主所举例的《盗将行》《凉凉》，前者因为我从来没有完整听过，也没去留意过别人播的时候歌词是什么，不做评价。然后凉凉是三生三世的主题曲，我追过这剧，所以这首歌很熟。
我之所以认为它不是，是因为它的歌词画面感不是很强，再者我觉得它像情歌多一点【我不是专业的，仅个人看法】，就是它没有撩到心弦。
说几首我认为的是——
这让我想到蛮红的知否的主题曲还有奇然的《琵琶行》，其实就我个人而言，我觉得这两首歌曲也算在内！它有陈述一种古代文学曲调又朗朗上口，主要还是借助了古代乐曲，更加有感觉了。
写了好多还是删掉了，毕竟自己不是混这个圈子的。不过我倒是推荐题主听听中国风。跟古风的区别，以个人的见解，古风在词作上要更“古”一些，而中国风连着词作和乐器都是偏现代的。比如许嵩的千百度。
两人的中国风都有自己的特点。正如有个网友所说，杰伦的中国风是宫廷式的典雅，而嵩的是江南烟雨的温柔。
什么才是有深度的古风歌？
今天通过对比的方式让大家有个直观的认识，先看看《盗将行》的歌词
《盗将行》
劫过九重城关，我座下马正酣，
看那轻飘飘的衣摆，趁擦肩把裙掀。
踏遍三江六岸，借刀光做船帆，
任露水浸透了短衫，大盗睥睨四野。
枕风宿雪多年，我与虎谋早餐，
拎着钓叟的鱼弦，问卧龙几两钱。
蜀中大雨连绵，关外横尸遍野，
你的笑像一条恶犬，撞乱了我心弦。
谈花饮月赋闲，这春宵艳阳天，
待到梦醒时分睁眼，铁甲寒意凛冽。
再看看方文山写的《青花瓷》，仔细对比一下：
《青花瓷》
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然
宣纸上走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散
去到我去不了的地方
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨 而我在等你
......
感受很直观吧！是不是没有对比就没有伤害？哈哈！
再拿黄霑的《倩女幽魂》和《凉凉》对比下
《倩女幽魂》
人生路美梦似路长
路里风霜风霜扑面干
红尘里美梦有几多方向
找痴痴梦幻中心爱
路随人茫茫
人生是美梦与热望
梦里依稀依稀有泪光
何从何去去觅我心中方向
风仿佛在梦中轻叹
路和人茫茫
人间路快乐少年郎
路里崎岖崎岖不见阳光
泥尘里快乐有几多方向
一丝丝梦幻般风雨
路随人茫茫
丝丝梦幻般风雨
路随人茫茫
《凉凉》
女：入夜渐微凉 繁花落地成霜 你在远方眺望
耗尽所有暮光 不思量自难相忘
男：夭夭桃花凉 前世你怎舍下 这一海心茫茫
还故作不痛不痒不牵强 都是假象
女：凉凉夜色为你思念成河 化作春泥呵护着我
男：浅浅岁月拂满爱人袖 片片芳菲入水流
女：凉凉天意潋滟一身花色 落入凡尘伤情着我
男：生劫易渡情劫难了 折旧的心还有几分前生的恨 还有几分
合：前生的恨
女：也曾鬓微霜 也曾因你回光 悠悠岁月漫长
怎能浪费时光 去流浪
男：去流浪 女：去换成长
看出问题来了吗？孰优孰劣，显而易见！
《盗将行》、《凉凉》等歌曲有没有拉低了古风歌的标准，估计现在每个人心中都敞亮着吧。
总之，优秀的古风歌词都有优美的画面感和既视感，给人以美的艺术享受!
优秀、有深度的，值得欣赏的古风歌一般要从歌词、曲调、意境、情怀等方面进行鉴赏，歌词要古朴醇厚，字字珠玑，耐人寻味；曲调要有雅趣，宛转悠扬，余音绕梁；意境或高远辽阔或雄浑壮丽或空寂优美或清新明快；情怀要有家国天下，要光明磊落，要脱离低级趣味，要传播正能量！
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华晨宇给华语乐坛带来了什么？
有些人，永远在这个世界的意料之外，但对他自己而言，却始终在情理之中。
最近一期《歌手》迎来了终极奇袭战。残酷的赛制，白热化的竞争，让如临大敌的选手们都使出了浑身解数。
“火星弟弟”华晨宇这次带来的《强迫症》是“火星三部曲”中第二首，第一首《好想爱这个世界啊》，在上一场竞演中以温暖深情的曲词唱哭了自己，也让很多人眼眶泛红。
但《强迫症》则是诡异小众的雷鬼风格，他自己创作的这首新歌原名为《疯人院》：
当我再度逃离后
逃离灵魂监狱
那解脱的感受
安然地沉没在黑暗的温柔
多精心扮演着 伤感小丑
站在角落中 享受片刻的自由......
时而喃喃自语，时而又逐音而上；沉醉处，在舞台中央兀自摇摆；高潮时，坐在钢琴上声遏流云。
切换流畅，收放自如。天真与怪诞、调皮与庄重、从容与疯狂，在他肆意又悠游的转圜中，跟着他击节律动的听众也完成了一场酣畅淋漓的心灵放逐。
华晨宇在《歌手》中再一次惊艳的表现，让他重新夺回了第一名，这已经是他在该节目中的第四次夺冠了。
实至名归，亦众望所归。
自从出场，华晨宇的每一次表演现场都被他燃爆，串讲人曾称他为“火星鬼才”。
所谓“鬼才”，大概是遗落在人间的精灵，因超出了庸众的境界，才卓然而立。
他将穿透力、震撼力和巨大的魔力注入音乐，开启了音乐奇妙玄幻的旅程。
数月之前，当飞机缓缓着陆，他风尘仆仆，孤身一人，从北京坐经济舱来到了《歌手·当打之年》首期录制的现场。
在湖南广电大楼前，没有华服靓装，没有随行人员，他穿着一身薄外套，对着摄影机宣布“我是华晨宇，我来了！”
写小说为什么都要穿越，不烂俗吗？
哪里是“都要穿越”？穿越只是其中一种啊。
网文类别很多：竞技、修真、洪荒、异能、种田、校园……，题主应该是知道的。
看起来题主是很讲究逻辑的，主张“故事自洽世界观庞大符合逻辑”。
但是，要注意，列夫•托尔斯泰这样认为，“文学艺术不靠逻辑，而靠激情冲动”。
文学艺术是人类情感的表达和想象力的发挥，要虚构，要夸张，要神话，要穿越，历来都是这样。
例如疫情肆虐，人类难道不希望穿越吗？
穿越文长这样：
“当下网络小说最热门题材的一种，属于魔幻现实主义。主人公由于某种原因从其原本生活的年代离开、穿越时空，到了另一个时代，在这个时空展开了一系列的活动。”
不久前，魔幻现实主义曾经风靡世界，我国作家莫言凭借他创造性的魔幻现实主义写作获得诺贝尔文学奖。
高雅的纯文学可以用魔幻现实主义写作甚至依仗魔幻现实主义写作，通俗的网文为什么不可以呢？
人类在感到最无助的关口总是希望神力出现，文学无法写实之时也借助神话。
后现代的今天，人类处境不妙，社会和自然的演变让人类猝不及防，人类肆意妄为搞得地球远景莫测，于是价值多元甚至价值解构，纯文学走过现代主义，走过魔幻现实，后现代回归写实，在娱乐性方面有和通俗文学合流的趋势。
何况本身就基于娱乐的网络小说！
没有一个读者是抱着接受教育的目的去读小说的吧？
娱乐，排遣生活的沉闷，打发无聊，宣泄情感而已。
如果作者硬梆梆塞给读者一团逻辑，读者还要看吗？
是的，生活的逻辑是严峻的，但我说过，“所谓文学，就是经作家动了一点手脚的生活”。
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