周杰伦的《千山万水》是否抄袭久石让的the wind of life
周杰伦的《千山万水》是否抄袭久石让的the wind of life？
千山万水不管从时间和空间上看，都不可能抄袭，况且以周杰伦的才华，加上方文山，弹头，黄俊朗等等，需要抄袭吗？而且千山万水本来是为08年北京奥运会所作，说白了就是首时节歌曲，也是周杰伦为数不多的冷门歌曲之一，就这样用得着抄袭？而且纵观华语乐坛，抄袭周杰伦的不少，但你特么见过周杰伦抄袭过吗？提问的就是和二傻子，鉴定完毕
为什么中国的多数流行歌曲都是翻唱日本的？
据悉，70年代的时候，日本流行歌曲开始本土化，日本较早的很多流行歌曲也是翻唱欧美的，不过日本很快接受这种趋势，开始原创自己的流行歌曲（也有大量的翻唱欧美流行歌曲出现），而香港接受这种文化的速度当时要比大陆要快，80年代就有大量的日本原创的流行歌曲，在香港开始流行，并且本土化，不过当时当时本土化，大都是粤语。
像港台地区，许多经典的流行歌曲都是翻唱日本流行歌曲的，比如刘若英的《后来》，《很爱很爱你》，张国荣的《恋爱交叉》，《谁令你心痴 》，林忆莲《第一次的约会》，周华健的《让我欢喜让我忧》，等等耳熟能详的流行歌曲，都是翻唱的日本流行歌曲，到了2000年之后，周杰伦那波华语流行歌手出现后，大量的原创歌曲才出现据说。
“香港没有乐坛，只有娱乐圈。”中国乐坛弊病可见一斑，都急功近利谁来创作？不创作要成功，通过翻唱无疑是个好办法（不包括单纯因为喜爱而翻唱，但有几个是单纯的？）。加之日本音乐的成熟，翻唱自然而然成风。
整个亚洲流行音乐在日本流行比较早的，流行音乐它是属于通俗唱法，深受年经的喜爱，容易唱，容易听懂，也就是说流行音乐在日本盛世时期，传入中国港台，在中国没有流行音乐的情况下分分效仿，把日本的歌曲乐曲填词，改版重新包装，用本地的语言来唱，让国人的听的懂，自然也有一翻风味。有了翻唱的借鉴才能提高国人的创作能力，学习别人的东西，发扬自家的东西
为什么华语乐坛特别是港台乐坛那么多翻唱歌曲？
其实歌曲原创不是那么好做的！我想做！也可以做出来！但钞票不允许！有钱的可能他没有这个能力！不过我会努力让我的原创作品问世的！下面的视频是我采的景，老婆娘家的山上，如果问他们！都会说很漂亮！但如果让他采景应该找不到！[大笑]
视频加载中...香港没有乐坛只有娱乐圈
中岛美雪有超过70首歌曲，被华人歌手翻唱为超过100种版本以上的华语翻唱歌，其中以国语和粤语为大宗，亦有台语翻唱曲问世。自1970年代开始，每年都有中岛美雪的作品被华人歌手所改编翻唱
很多歌手翻唱她一首歌红了20年，这不是数量的问题
还有个被翻唱很多但在中国更没存在感的老头子桑田佳佑，被翻唱数量仅次于中岛。
华语乐坛中国原创性 罗大佑 李宗盛 周杰伦 黄家驹 顾嘉辉 黄霑 崔健，汪峰，郭峰，高枫，这些人才是华语的骄傲
香港音乐界代表作最多的作曲家应该是顾嘉辉，他可能是香港唯一一个能称得上占据半壁江山的人
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题主所述的翻唱是指保持原有歌曲的曲调，通过重新填词形成翻唱歌曲。换言之，就是为何华语乐坛特别是港台乐坛要使用别人的作曲？主要原因有：
作曲相对于作词不同，它的基本知识构成是音符、乐谱、音律、音感等，众所周知，这些内容均需要通过长时间的专业训练方有成效，个人短期内无法通过学习就能达成。正是由于作曲的专业程度极高，所以形成了专业壁垒，使得专业外的人想要进入这个领域变得极为困难。这有点像产业界中的高科技基础研究的投资，花了很多时间和成本，但是短期内收益却不明显，而且存在极高的风险。短期内无法打破专业壁垒，形成充足的原创人才供给，港台音乐界自然而然只能向外学习。
正所谓“师傅领进门，修行在个人”，港台当时缺少的就是在音乐创作上的领路人。站在巨人的肩膀上就容易成功，但在早年的港台乐坛，能够称为原创音乐巨人的屈指可数。没有巨人做铺垫，没有师傅做领路，自然不可能大规模地产出高质量的原创音乐作品。
众所周知，东亚经济发展顺序是先从日本开始，逐渐过渡到亚洲四小龙（包括香港、台湾），然后才是中国大陆。文化产业属于经济产业的分支之一，自然也遵循如此顺序。所以，日本的文化产业最先发展起来，当港台的文化产业开始发展时，不得不借鉴日本文化产业发展的经验，对其优秀的音乐作品进行改编、翻唱就顺理成章了。这和一个国家或地区产业和技术发展的路子一样，都是先引进再吸收，最后才进行原创或创新。
伴随着经济发展，人们对音乐作品产生了巨大的需求，但是港台短期内却又无法培养出足够数量及质量的原创音乐作曲人，在巨大市场需求的驱动下，改编、翻唱日本的优秀音乐作品不得不说是一条方便快捷的道路。在法律允许的情况下，购买原创版权，支付原创费用，迅速占领市场从而获得经济利益亦无可厚非。
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