• 1、年轻一代歌手，谁能被称为新生代翘楚？
• 2、为何武侠片没落了？

年轻一代歌手，谁能被称为新生代翘楚？

年轻一代最吸金的几位纯歌手，跑商演跑音乐节开演唱会开巡演，几个音综连轴转，嗓子唱到废，一年到头攒下的钱，比不上顶级流量的几位接个戏。

小鲜肉上亿片酬又不是什么新鲜事。花两个月时间，瞪几十集的眼，赚的毛爷爷轻松碾压隔壁苦逼嚎的，傻子才去唱歌。

独立音乐人根本没有出头渠道，流行歌手领域近十年最快最靠谱的成名方法反而是各大选秀。而选秀一般到十强，背后的公司就开始签约了，你要是不签就上不了位，签了就等于卖身了。

选秀是一夜爆红。选出来的那一刻，基本就是这辈子最红也最容易捞钱的一段时间。三月激情一过，眼看着粉丝就刷刷刷往下掉，然后就糊糊。

所以靠唱歌出来的，靠唱歌赚不了钱。生存周期又短，看隔壁又来钱又吸粉的，谁忍得住？一般守不住两年就接了戏了。李易峰井柏然马天宇陈伟霆欧豪戚薇于朦胧，还有一大票陈翔这种半糊不糊在影视圈飘着的，出道的时候全是歌手啊！

就算斗得过欲望，也未必斗得过公司，不听话被雪藏被打压的不知凡几，类似陈楚生。听话的被安排唱一些快销歌，青春好少年，左手右手慢动作。想玩自己的音乐，可以呀，要守得住糊糊，耐得了寂寞，坐得了冷板凳，还得过得惯苦日子。

这种大环境，能出得了好歌手才怪。

能守得住的，我只知道一个梁博，选秀冠军出道，放弃所有商业活动转头去读研了，现在估计要出三专了（也得多亏他公司肯放人）；

一个华晨宇，也是选秀冠军，貌似是放弃巡演分红来换得的首专自主权，去年最红的时候出国进修了；

一个最近的尹毓恪，选秀小火，音色特殊有爆红潜质，结果直接拒绝签约，考上伯克利出国了。

为何武侠片没落了？

如今的武侠片已经没落，主要原因是社会环境发生了变化。以前的武侠片演员基本上都有练过，都有一定的武术功底，如今很多演员不可能在这方面吃苦，他们更愿意只是站在那里，随便摆几个动作，其他的就交给特效了，如此拍出来的影片是武侠片吗？显然不是。

记得著名影星谢霆锋说过，当时他拍武打片，每天都要练功，家里放有很多兵器，一有空就要练。一个人有没有功夫，直接看他会不会耍兵器就行。

影星于荣光也说过，当时的武打演员都是真功夫。反观如今，演员最看重的是个人形象，拍影视剧时总是做特写，总是慢动作，这样不会受伤，不用费心劳力练功，收益还高，何乐而不为呢？

以前的武打演员，受伤是家常便饭，如今的演员，很多只是手破点皮，就觉得天塌了，这样的态度，是不可能拍出武侠片的。

中国武侠电影的没落一直都有这种声调，而且我觉得说的也是事实。最直观的确认，现在影院上映的武侠电影基本没有票房好的，口碑更不用提了。就那暑期档徐克的《狄仁杰之四大天王》来说吧，无论从剧情上，还是特效，甚至导演徐克的威望，执导的能力，天马行空的想象力上来看，这部电影都胜过《西红市首富》很多，但是从票房上，《四大天王》一个月下来勉强过六亿，而《西红柿首富》票房二十多亿。当然，票房并不是唯一的标准，时间会证明，从电影工业的发展来看，我们会更感谢《狄仁杰之四大天王》对中国电影工业的一种提升，但是从观众的喜爱程度来看，大家更喜欢合家欢的戏剧，打打杀杀的武侠电影，确实受众一般。

如果《四大天王》院线受冷还是个别现象还好，时间往前捋一下，徐克和尔冬升共同打造的《三少爷的剑》折戟沉沙，根本没什么票房，当然那部电影的制作确实很有问题，烂片无疑；王家卫的《一代宗师》，确实是一部好武侠电影，有章子怡、梁朝伟、张震的加盟，拍出了时代的气息，是经典之作，但是票房也不高；《卧虎藏龙2：青冥宝剑》虽然有袁和平导演，杨紫琼和甄子丹的加盟，也逃不了票房的厄运；再往前看，吴宇森监制，苏照彬导演的《剑雨》，这部武侠电影确实是质地精良的上乘作品，但是仍然逃不脱票房的厄运，如果再往前只能提起李安的《卧虎藏龙》，这部电影可是在奥斯卡上大放异彩的经典之作，但是在国内依然是寥寥无几的票房。

从这些看，中国的武侠电影的没落是既成事实。但是为何会如此呢？中国的武侠电影曾经是最盛行的电影类型，中国的电影工业不成熟，很多类型电影都不成型，但是只有武侠电影，放眼全世界，无人能敌，从当年邵氏出品，必属精品，出产了无数武侠电影，到大陆从《少林寺》开始的武侠热，然后八十年代徐克的《黄飞鸿》系列，《笑傲江湖》系列，成龙的《醉拳》系列，这些都是在口碑和票房上大满贯的武侠经典系列，但是新世纪之后，大多数人都这种飞来飞去的武侠片丧失了兴趣。武侠武侠，武只是手段，侠义才是目的，如果没有侠义的约束，武只能飞来来去，不着地面，确实让人感觉丧失了根基。这些年徐皓峰拍摄的新武侠，《刀背藏身》《师父》《挟刀揉手》，算是替武侠片矫枉过正了，把武侠重新拉回到了地面之上，也收获了不少的赞誉。但是武侠电影没落已经是个不争的事实。