• 1、流行音乐在歌词创作方面是在进步还是在退步？

流行音乐在歌词创作方面是在进步还是在退步？

世界其他国家流行歌曲的歌词创作水平是进步还是退步，我不了解，不敢妄言。华语流行音乐的歌词创作，这十几年来有明显的退步，这是不争的事实！令人痛心疾首，深感遗憾，以致于李宗盛曾多次在公开场合批评现在一些唱片公司和音乐人为了短期的利益，给歌迷“喂猪食”，这样形成了恶性循环，导致歌迷的音乐和文学审美力越来越差。

为什么华语流行乐坛的歌词创作这十几年来不仅没有进步，反而不断退步呢？原因是多方面的，作为一名资深音乐爱好者，我试着分析如下：

首先，这是网络化和碎片化时代对音乐和文化创作的冲击，是喧嚣浮躁、急功近利的社会环境酿成的苦果。

一方面，网络时代使得音乐创作门槛很低，很多业余爱好者都能在网上创作和发表歌曲，他们创作的水平总体偏低，写的多是缺乏内涵和质量的口水歌。某些幸运儿一不小心走红了之后，中国内地音乐市场如此之大，他们就可以凭借着仅有的一两首“成名曲”不断走穴，名利随之而来，从此再也不用苦哈哈地熬夜创作新歌，像《老鼠爱大米》《香水有毒》《爱情买卖》这类歌曲，都是这样炮制出来的。所谓“劣币驱逐良币”，这些口水歌对整个华语流行音乐生态的伤害，难以估量。

另一方面，随着网络社交媒体的兴盛，整个社会的知识和信息进入碎片化时代，使得很多音乐人热衷追逐名利，陷入了蝇营狗苟的琐事之中，心浮气躁，没法静下心来创作优秀作品。不仅音乐如此，文学也是如此。

其次，不少唱片公司在网络碎片化时代随波逐流，目光短浅，只顾眼前利益，只看歌手的人气和粉丝，重包装炒作而忽视创作实力。一些当红小鲜肉演而优则歌，明明五音不全，只要有流量有人气，唱片公司就不惜重金包装宣传，这样生产出来的歌曲，歌词能好得了吗？

第三，华语流行乐坛近年来优秀音乐人才后继乏人，尤其是优秀词作者难觅。上世纪七八十年来，我们有庄奴、乔羽、罗大佑、刘家昌、黄霑等优秀词作者；八九十年代，我们更有李宗盛、崔健、齐秦、黄伟文、林夕、童安格、郭峰、高晓松……等数不清的优秀音乐人。

但是进入21世纪后，除了方文山等少数词人之外，整个华语流行乐坛优秀词作者匮乏，导致了写出的歌词越来越浅薄俗气，甚至还出现了PGONE写的那种“侮辱妇女、教唆吸毒”的垃圾歌词。

当然，这两年也有少许不错的歌曲和歌词出现，比如说《默》这首歌，歌词和旋律就写得很棒。希望这样的好歌词好作品不断涌现，华语流行乐坛才会有希望。

这个也不好一概而论，但非要说平均水平的话，那确实是退步了。

华语乐坛曾经涌现出一大批优秀的词人。有以文字功底见长的黄伟文老师，李焯雄老师，有以情感共鸣见长的林夕老师，李宗盛老师，还有以画面感见长的方文山老师。即使是创作歌手，也有一大批像陈绮贞这样自己作词功力也相当不错的存在。

然而在现在的时代，上述的老师们都在渐渐老去，产量和质量已经不如巅峰期。而新的词人和歌手们，暂时还没有超越这些卓越前辈们的实力。随着传统唱片行业的衰落和质量参差不齐的网络歌曲的快速兴起，音乐逐渐变得更加娱乐化，也导致歌词的平均水平正在进一步降低。

虽然现在随着民谣等地下音乐的兴起，也有一些新时代的优秀词作出现，比如宋冬野的《郭源潮》甚至拿下了台湾金曲奖。但对于之前名作频出的年代而言，现在的主流词作依然没有超过之前的巅峰时期，还有很长的路要走。