• 1、方文山的作词水平如何？
• 2、如何评价吴青峰对华语歌乐坛的贡献？相比于方文山，谁的贡献值更高？

方文山的作词水平如何？

平心而论，方文山水平不说顶级至少也是一线。虽然后期有人说他做的词都是些堆砌空洞，烂大街的水货。但是看看他和周杰伦一起合作的《菊花台》、《发如雪》和《青花瓷》你就能知道，没有一定的水平能做出来？

我有时候很迷惑，为什么有些人总是说方文山作词空洞，华而不实，毫无内涵。没什么大水平。一旦说到周杰伦，他们又说会说没有方文山的话，周杰伦不可能有现在的成就，要是给许嵩等人一个方文山，绝对比周杰伦还要成功。那么问题来了，既然方文山被他们说的一分不值，那为何又说周杰伦没有方文山就没有现在的周杰伦呢？这不是互相矛盾吗？

话再说回来，如果方文山真的水平很低，那么为什么别的人不能成为“方文山”为什么只有他成功了出名了？只能说，他作为一个作词的人，太出名了。人一旦出名了，那么问题了来了。

评价方文山的作词水平如何，我们无法撇开杰伦的作曲和演唱，可以说方文山词作的成就是和杰伦的曲子和演唱无法分开的，因为今天的词（诗）已经很少有人单独欣赏了，写得再好没有一个好的曲子和演唱者就是“废品”，尽管词作本身就是艺术品。

对于80、90后两代人来说，一般人都是从听杰伦的歌而逐步熟悉了方文山。大家一听歌，觉得很奇怪，想听清歌词但听不清，拿来歌词仔细一看：“哎呦”，写得蛮不错的哦！

众所周知，方文山最好的词作集中于“中国风”系列，加上杰伦伤感优雅的曲风，两相益章，再经由杰伦个性独特的演唱风格，浑然天成。

方文山，1969年生，可以算作70后吧。中国当代比较出名的流行音乐词作者有林夕、方文山、姚谦、黄家驹、黄伟文等，方文山的“中国风”独具一格，在同时代作词者中创作水平很突出。

方文山的“中国风”常用的手法是现代摩登爱情与中国古典韵味交织推进，在古韵味中将现代爱情演绎，使欣赏者在现代与古典中穿梭，形成一种其他词作者没有的境界。比如“你走之后，酒暖回忆思念瘦”等等。

从专业的角度看，方文山的词采用的“意象叠转”艺术手法尚属首创，他人无可比及。所谓“意象叠转”就是把两个或以上的意象叠加运用，比如“惨白的月弯弯勾出过往”，将月亮拟人化，将月亮的形状移动人物动作化、情感化，所以月亮也能勾出人事情感的过往。此种艺术手法，方文山非常纯熟，形成了自己的风格。

作词水平，和别人比高低不好说，因为艺术本没有绝对的高低，形成自己的风格，代表一种优秀，开创一代词风，这就是高水平，方文山值得我们为他大大地点赞！

我认为，放眼整个中国乐坛，方文山的作词水平是相当高的，独树一帜。虽然有些歌词，或堆砌辞藻，或拗口牵强，但总体瑕不掩瑜，你不得不承认他的才华。

头回知道方文山，是听了周杰伦的《东风破》。因听不清周唱啥，特意读了歌词。“一盏离愁孤单伫立在窗口”、“夜半清醒的烛火不忍苛责我”、“岁月在墙上剥落看见小时候”、“枫叶将故事染色结局我看透”等文字，飞扬着缤纷、灵性、跳脱的想象力，令我倍觉惊艳。

青石板街，芭蕉月光，门环铜绿，荒烟漫草，篱笆古道，赤壁伤痕……方文山的歌词，有很强的画面感和镜头美，充盈着古典的意象，汇聚了大好山河。他将古典诗词里情景交融的布景技巧，及现代诗歌中常用的修辞格，运用得轻车熟路，抬笔落腕间，便腾挪起中国画般的轻盈。古诗词、文言文我们或看不懂，但半古半白的歌词，诸如“雨纷纷/旧故里草木深/我听闻你始终一个人/斑驳的城门盘踞着老树根/石板上回荡的是再等”，却能触动心弦，易于传播。比起乐坛清一色的口水话歌词，方文山古风扑面的歌词，有着独树一帜的高逼格。

方文山善于制造新颖、陡峭、奇崛的歌词，比如“我一生在纸上被风吹乱”（《菊花台》）、“天青色等烟雨，而我在等你”（《青花瓷》），“我策马出征／马蹄声如泪奔”（《醉赤壁》），“心事密缝绣花鞋/针针怨对”（《兰亭序》）。这些句子像被上帝之手轻抚过，有着过人的创造力。吟安一个字，捻断数茎须，方文山是一个在遣词造句上追求完美的人，语不惊人死不休。他曾说过：周杰伦是天才型创作人，我是下苦功型的作词人。

“人雁南飞，转身一瞥你噙泪”，“装满了明信片的铁盒里藏着一片玫瑰花瓣”、“宣纸上走笔至此搁一半”这类文字，其质感很细、很轻、很弱，非常动人。做到动人，确实不易。方文山有一个半雌半雄的脑袋，他懂得女人。有半雌半雄脑袋的人，往往是天才。比如张国荣、梅兰芳、米兰昆德拉、李安，又比如常被网友拎出来与方文山比较的林夕。

最近读方文山的诗集《关于方文山的素颜韵脚诗》，觉得那其实是诗歌版的歌词。能将齐整的韵脚和精致的文字相结合，着实不简单。作为广东人，对书中有一句诗印象特深：“傍晚时分/福建话在点广东粥/大排档在烹调庙街”（《半岛铁盒》），字里行间，烟火味儿，温暖氤氲。反过来，方文山许多歌词，比如《上海一九四三》等，其实就是歌词版的诗歌，可剥离音乐，当作诗歌阅读。

诚然，方文山有些歌词，或堆砌辞藻，或拗口牵强，但你不得不承认他的才华。他好像不管别人是否读懂，不管句子是否顺溜，不管表达是否简洁，仍坚持个人语言风格创作，我行我素。

其实，会作诗的人不少，他们也熟练运用修辞格、意象、意境、诗味、含蓄、寓情于景等现代诗歌的标签，但尚无多少诗人成为音乐人，他们也没有遇上周杰伦的运气。方文山生逢其时，在文化缺失的时代，在喧嚣却寂寞的乐坛，显得突兀挺拔。才华创造了名利，诗意换来了荣耀。去年周杰伦发布了新歌《不爱我就拉倒》，但歌迷却纷纷吐槽周杰伦粗糙的作词水平，喊话方文山回来上班。周和方的成就是互相成全的，但他们都不是彼此的全部，正如中国风也不是方的全部。

我想到了晏几道。落花人独立，微雨燕双飞，这个诗样的男子，千年来孤身伫立在江南的霏霏烟雨中，在酒里诗里梦里，寻觅往昔快乐。晏几道，是宋代的方文山；方文山，是当代的晏几道。他们的文字精雕细琢，秾艳华美，感伤细腻，有着浓郁的唯美主义倾向，多写闺怨旅愁、合欢离恨，有着晚唐五代花间派的词风特征。尤记晏几道的《思远人》有一段为：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”泪滴墨砚，和墨挥毫，情深泪多，竟使笺上的红色冲至褪掉。

春雨潇潇时，听一曲方文山，回忆一段相知相许的美好。眼底眉梢，仍是痴情，只是旧时岁月不复返，弹指挥间，多少青丝变白发，多少绚烂变散淡。

（以上为本人原创观点，出自本人的原创文章《听一曲方文山，眼底眉梢，仍是痴情》，已加入维权骑士的版权保护计划，未经授权，不得转载）

如何评价吴青峰对华语歌乐坛的贡献？相比于方文山，谁的贡献值更高？

当然是方文山了，方文山的才华是出众的。可以这么讲，周杰伦能获得今天的乐坛地位方文山功不可没。周杰伦是一位创作型歌手，不可否认很多作品都是与方文山共同制作的。大家可以去查周杰伦的每首作品作者的署名，两个人为大家创作了太多好的流行的歌曲。说方文山是周杰伦的左膀右臂的不为过，而相比吴青峰就暗淡许多。吴青峰虽然有创作能力，但要论创作成果就比方文山不如了。吴青峰实际上更定位一个歌手一个演唱者，做为演唱者流行的歌曲显然比不上方文山。其实两者也是没有太大可比性的。如果论业务水平，肯定是吴青峰唱功更好，方文山创作更强。个人认为是方文山，欢迎各位朋友留言交流！！！

您好: 谢谢您的问题，我想讲讲自己的看法.不知道对不对，希望能帮助您！

在华语乐坛中，我们对歌手的了解程度，远远超过那些幕后做出贡献的人.

吴青峰作为苏打绿的主唱，吴青峰是一个比较异类的存在，从外表看，说话软绵、眉目娟秀、表情妩媚、举止矫情、态度倨傲，这些外在的东西不免让关注他音乐的人有些揣测他的X取向。

方文山是周杰伦的御用词人方文山，他写的如诗如画的中国风，给我们勾勒出一个有一个美丽的画面，方文山的作词功力可以说极其的高了，但比他高的还有两位！

个人见解！！喜欢的朋友帮忙点个赞！不喜欢的朋友请原谅！！