• 1、华语乐坛最杰出的创作型歌手怎么排名合适？
• 2、有人说华语乐坛历史上最佳歌手，黄家驹应该排在第一位，你怎么看？

华语乐坛最杰出的创作型歌手怎么排名合适？

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这个问题下面已经有33个回答，自己能够作词，写曲，甚至编曲，还有会演唱的创作人。不但奠定推动音乐类型，市场知名度，影响力巨大的创作人，其实大家都已经说得差不多了，本人大概分类和总结一下。

一、70年代到90年代香港乐坛

1、香港流行音乐鼻祖许冠杰

许冠杰在香港乐坛有着流行音乐鼻祖的地位，这绝对不只是说说而已。也是能自己作词写曲，并且一力将粤语歌曲，带入主流的宗师级别人物。可能现在的很多年轻听众，除了一首《沧海一声笑》，其它了解不多。

2、香港乐坛配乐宗师黄霑

黄霑是香港电影鼎盛时期的配乐大师，如果他不唱歌，便与大陆配乐大师赵季平相当。但黄霑也有唱歌，其地位自然不用多讲。

3、香港乐坛摇滚传奇黄家驹

不管beyond的歌曲是摇滚还是偏流行，黄家驹和beyond所代表的香港摇滚，可以定论为香港乐坛创作人永恒的传奇，对于华语乐坛影响能力有多大，也不用多言。

第一梯队：陈百强、林子祥、张国荣、卢冠廷等创作人。

香港只有娱乐圈，没有音乐——黄家驹。

黄家驹这个评论很有道理，香港乐坛和电影娱乐在鼎盛时期，确实有不少殿堂级别的创作人，但最火爆的“四大天王”还是歌手，并且翻唱欧美，日韩歌曲的现象层出不穷，当时在创作人上，是明显逊色大陆和台湾的。

二、70年代——90年代台湾乐坛创作人

1、台湾流行音乐教父罗大佑

罗大佑其它已经回答得够多了，基本谈到台湾流行音乐创作人，那么罗大佑是绝对绕不开的一个宗师级别的人物。

2、台湾流行音乐和影视配乐大师李宗盛

李宗盛大概有三个巨大的贡献，一是自己作曲演唱大量经典华语歌曲，二是推动周华健，张信哲，林忆莲等华语音乐殿堂级别歌手，三是李宗盛同样为那个时代港台经典影视作品，配乐和撰写歌曲。

3、台湾流行音乐情歌大师齐秦

第三位可能会有一些争议，但本人思来想去，能够自己作词写曲，演唱编曲，对华语音乐类型有着巨大能力推动的同时代台湾创作人，齐秦应该能超出其它人一筹。

第一梯队：周华健、张雨生、王杰、伍佰、童安格、巫启贤、庾澄庆等等创作人。

同时代台湾歌手翻唱日韩现象也颇为严重，但是讲到创作人的数量。当时台湾乐坛，绝对是远胜香港乐坛的，也要强过娱乐音乐产业很不成熟的内地。

三、80年代——90年代内地乐坛创作人

1、内地乐坛摇滚鼻祖崔健

一旦谈到内地流行音乐创作人，与香港台湾绕不开的人相同，崔健是绝对能够上榜，也唯一能够上榜的大师人物。

2、内地乐坛大师刘欢

刘欢是属于能够自己作词写曲，也有给影视作品配乐的大师级别人物。只是履历比起上面港台两位，显然要逊色一筹。

3、内地摇滚先锋黑豹乐队

黑豹乐队因为传奇的经历，或许作品流传度和知名度，都远不如家驹，但硬要排也只能他们上榜。

第一梯队：唐朝乐队，魔岩三杰、郑钧，超载乐队、零点乐队等。

8090年代内地还很穷，娱乐音乐市场很不成熟，靠音乐公司热捧的歌手很少，除了就是跟官方沾边的舞台创作人，如腾格尔这一类，其它便基本是摇滚音乐了，还有一支就是民谣。

四、2000年左右——至今台湾乐坛

1、台湾流行乐坛大师周杰伦

周杰伦的地位相信也不用再赘述，可谓是2000年后华语乐坛唯一一位达到宗师级别的创作人，经典歌曲无数。

其实大多数音乐人与周杰伦不过只差了一筹而已，甚至有些方面还强过周杰伦，但他们综合水平差一些。这些音乐人的地位高低，其实非常的难排。

有人说华语乐坛历史上最佳歌手，黄家驹应该排在第一位，你怎么看？

华语乐坛历史上最佳歌手，黄家驹应该排在第一位、…、…、…、…、…、…、……的后……面[可爱][可爱][可爱]。怎么看？华语内地乐坛历史上最佳歌手，黄家驹必须排在第一位[偷笑][偷笑][偷笑]

死后封神，炒作真可怕。

黄家驹一直被草蜢压着，在香港过得很不如意才去的日本，不过他说的香港没有乐坛还是有道理的。香港最初没有自己的流行乐，都是听台湾音乐，直到许冠杰出现，可是到八九十年代，香港娱乐业突飞猛进，流行乐需求量大增，导致香港原创音乐跟不上，于是各种翻唱。本身就先天发育不良的香港流行乐突然膨胀起来，然后随他们娱乐业的衰败又迅速沉寂。时至今日，随着广东经济连年第一，粤语圈难免膨胀，想在文化上也向外扩张，但又没有现成的歌手，回首自己流行乐的黄金岁月，也就一个黄家驹能拿得出手，所以大肆炒作，想把他立为华语乐坛第一，实在是搞笑。公平的说，黄确实不错，但也仅限于香港，出了粤语圈真的就一般了

承认黄家驹事一位优秀的歌手，但是硕华语乐坛历史上最佳歌手她应该排在第一位就有些夸张了。

论影响力，他比不过开创了香港本地歌曲的新纪元的粤语歌曲的鼻祖许冠杰，比不过 开创了中国摇滚乐启发音乐人群体意识觉醒的中国摇滚第一人崔健，比不过华语乐坛第一女歌手邓丽君。

论人文思想、社会意识他比不过台湾乐坛教父罗大佑，论励志、弱势族群、环保、人文关怀他比不上音乐魔术师张雨生，论批判、自我反思他比不过郑智化。

黄家驹和他的乐队，在生前只是一个二流的乐队，在香港不说那也天王巨星，草蜢就压的他抬不起头，连香港都没有走出去的乐队，当年去台湾乐坛大众瞧不起他的鸡汤励志，在内地开个演唱会要唱崔健的歌曲挽留观众。

综然是死后成名也从来没有在华语乐坛登顶过，黄家驹是在去世多年后成了一部分迷茫人群的精神偶像，简单的旋律、激昂的歌词，丰富的意境让人听后能够唤醒心中的潜力，激发昂扬的斗志，就像我们失落时候突然看到的一批励志短文。

他唱都是呼唤和平、关注家国命运、谴责战争与不公平，他唱励志、Beyond式怨曲、和平与爱、家国情思等，一种雄浑激昂的力量贯穿始终，这是为人在迷茫中打开一条道路。

他是很优秀，但是在华语乐坛真的很难能排到第一位，大众捧他为精神偶像并不是说他的作品多么的有艺术性，音乐性，也不是说他的唱功有多高，而是黄家驹悲情的追逐对短暂一生以及歌曲的激昂格调。