• 1、如何评价曾经的香港四大绝色？
• 2、电影中有哪些经典的女扮男装的形象？
• 3、张学友、林俊杰、谭咏麟、陈奕迅、张杰，这五位歌手谁的唱功最好？

如何评价曾经的香港四大绝色？

这是第二个版本，与第一个版本相比，前三人稳坐钓鱼台，改变仅仅是朱玲玲被关之琳替代。这所谓的“四大绝色”是香港商业电台兴起的一次投票活动，分别在1996和2000年举办。

要知道，当时的香港美女如云，各有千秋。80.90年代的香港，王祖贤、朱茵、张敏、邱淑贞、钟楚红、张曼玉等等，各路美女如百花齐放，争奇斗艳，甚至后世还有“青霞饮酒,朱茵眨眼,祖贤穿衣,张敏回眸,淑贞咬牌”四大精彩瞬间一说。

不过，这些精彩瞬间的主角，只有青霞一人上榜，就可以说明香港当时美女扎堆的盛况。当然，这次投票只有一部分香港人投票，也不能代表所有人的审美。不过此四人可以脱颖而出，必定有一定的道理。下面，由我给大家分析分析四人的“绝”在何处。

作为四大角色中唯一一位男子，香港人对张国荣的喜欢和肯定不言而喻。所谓“绝色”，自然不单指女人，也绝对不仅仅指颜值（某个人除外）。更重要是，由里而外散发的气质，搭配上出众的外貌，才可堪称绝色。

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张国荣不是第一眼就让人惊艳的人，但是越看越有味道的人。他拥有超越一般男人的精致相貌，能饰演许多正面阳刚绝色，如《英雄本色》里的宋子杰，《纵横四海》的阿占。

但他最经典，最能让人记住的角色，永远是一些柔弱的男性角色。如《倩女幽魂》里的傻气书生宁采臣，《霸王别姬》里的虞姬程蝶衣，甚至是《胭脂扣》里的十二少，脂淫粉浸，缱绻柔情。

而这些角色能成为经典，除了张国荣在演技上下功夫的努力，更在于契合他的“刚中带柔”的气质，给“男人”这个老是跟粗犷强硬、刚猛有力挂钩的词，赋予了一丝独有的柔软、温暖。

电影中有哪些经典的女扮男装的形象？

其实这个问题也分两种情况。

很多人不假思索就会想到《新白娘子传奇》当中叶童扮演的许仙。毋庸置疑，叶童成功地把许仙这个奶油小生的经典形象刻画到了一代又一代观众的心里，以至于后来人们在看她扮演女性，回归到女性角色当中的时候，会觉得别扭，会觉得她是在男扮女装。

叶童本身是女儿身，但是她在《新白娘子传奇》中出演的是男人的角色，其实，如果从严格意义上来讲，这并不全是女扮男装。真正的女扮男装是什么？是你在这部剧当中，本来扮演的是女人的角色，但是为了掩饰你是个女人，所以你刻意扮成男人的角色。像这种当中，比较经典的就有大家都非常熟悉的《梁山伯与祝英台》之中的祝英台了。因为那时候奉行女子无才便是德，所以女人是没有办法进学堂读书的，祝英台为了能够入学，所以女扮男装，混进学堂，也正是因为如此，她认识了梁山伯，俩人共同谱写了一段可歌可泣的爱情故事！还有一个比较经典的人物就是代父从军的花木兰，古代女子的社会地位是很卑微的，不管是读书，参军还是当官，貌似都没有女人的份儿。花木兰为了保护年迈的父亲，割掉长发，女扮男装，加入了军队。这种精神也为后人所传颂。我们中学的一首木兰诗里就有一句写到了木兰女扮男装扮得很成功的一句。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌？除了祝英台，花木兰以外，大家比较熟悉的还有东方不败，钟无艳之类的女扮男装，所以从另一个方面也说明了，女人是非常厉害的。

你知道的还有哪些女扮男装的经典人物，欢迎评论交流哦！

当然有很多。

大家都看过周星驰的无厘头搞笑电影，经典女扮男装要数如花这一角色了，被人叫做如花的野兽，第一眼和名字的反差让人大跌眼镜，肠胃隐隐翻滚欲呕。

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再有《极限挑战》里的小猪，他的综艺细胞简直高到天际了。

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还有一个美国电影《小姐好白》里面的几个五大三粗的爷们，有时间可以看看，真的搞笑。里面的爷们首次体验到被油腻胖男喜欢的感觉，那个酸爽。

就这几个还记忆深刻，说起来男扮女装，我还是喜欢女扮男装的，比如林青霞的东方不败，这个英姿飒爽。

女人真是帅起来，就没男人什么事了。

男人要是骚起来，女人也要靠边站啊。

张学友、林俊杰、谭咏麟、陈奕迅、张杰，这五位歌手谁的唱功最好？

文无第一武无第二，个人认为歌手都是文化产业的，每个成功的歌手 都有各自的特点和优势，也没有十全十美的人。

就特点而言:

首先谭校长高音区的声音质量可见一斑。在这首歌中，“如今漆黑之中可否拥抱我，冷冷禁闭要打破”这几句，十分难唱，在“今”这个字上，校长唱出了大多数男中音歌手的高音极限，达到了C3，但他唱出的质量还是很高的，很真的一个C3。不过这两句，最难唱的还不是这个C3，而是整个句子都浮在A2左右，在高音区瞬间冲到C3没什么，能把声音在A2稳稳停留一阵才算厉害。而从这一首歌上看，校长高度上能上到C3，还能在A2稳稳停留一段，体现了他在功力上的深度，而谭咏麟的气息控制和爆发力极好，所以在演唱会现场往往歌力爆棚，有接近大碟的音乐表现和激情爆发技术、音色。

张学友早期采用较传统的通俗唱法。发声点靠近声带中间，喉位技术性偏低，声音带有明显的“压喉位音色”，加之早期学友发声点控制的比较大，所以在听感上会有一种“咚咚咚”的“锤击感”。共鸣上喉腔共鸣和口腔共鸣所占比例是比较明显的，有圆润的质感，醇感十足，缺乏气感，缺乏磁感。后期的张学友随着年龄增大、机能退化，开始重新审视自己的唱法，并且进行了很具有针对性的改进，缩小了发声点，强化了边缘化能力，音色增加了一些气感，并苦练了早期没有重视起来的弱声（这点看来学友确实是个值得尊敬的前辈歌手），在艺术上也进行了新的探索，可惜收效不大。

再来看陈奕迅。陈奕迅的发声点靠近声带后端，属自然偏低喉位且音色中并无明显的“压喉位音色”（这点上真是难能可贵），发声点小，边缘化发声能力出色，听感上给人一种“轻柔地哼哼哼”的亲切感。共鸣上咽腔共鸣非常明显，能在中低音区听到很迷人的喉咽腔共鸣，有既圆润又锋利的质感（这种感觉很难描述清楚），醇感十足，气感几乎肉眼可见，有细微而又清晰的颗粒破裂般的磁感，音色这点上陈奕迅强大到简直没朋友。