• 1、郑钧是殿堂级歌手吗？
• 2、许巍、汪峰、郑钧三人在内地音乐圈谁的地位更高一些？
• 3、如何看待郑钧评价现在的音乐排行榜公信力都崩了？

郑钧是殿堂级歌手吗？

要回答这个问题，首先弄清楚什么是“殿堂级”这个概念，在大多数人的脑海里一提到殿堂级这三个字总能想起什么帕瓦罗提，多明戈那样的歌剧大师，穿着华丽的燕尾服，在皇宫殿堂级别的舞台上表演，台下的观众大多都正襟危坐，表情庄重的聆听欣赏。但现在人们对殿堂级的认识比较广泛，只要是在某一个领域里（不限艺术领域）有非常高的造诣，或者有开拓性的贡献，都可以认为是有殿堂级的成就。

回头再来说郑钧，郑钧的音乐艺术主要集中在摇滚音乐，但中国的摇滚音乐起源可不是郑钧，到底是谁，莫衷一是，要硬说的话崔健算一个，崔健可以说是中国摇滚音乐的开山者，这里说的是中国摇滚音乐，其实在崔健之前，西方的摇滚音乐已经发展很成熟了，可能也是历史的巧合，在上世纪中国哪个人们的思想还相对禁锢的年代能有崔健那样呐喊声真的是如雨后春雷般让人们内心深处的压抑释放。但崔健的摇滚音乐发展到后来因为形态太过单一，纯粹的呐喊终归是赶不上时代的步伐，直到后来郑钧的出现，丰富了摇滚音乐的内容，不再是单一的激情呐喊，可以说摇滚音乐到了郑钧时期已经发展非常丰富了，我们谁也不会想到摇滚音乐也可以有抒情，也可以融入R&B，让摇滚音乐有了全新的血液。

可以说郑钧继承并发扬光大了中国的摇滚音乐，从这一点上来说他的贡献还是很大的，但毕竟只是在前人的成就上取得的，殿堂级这三个字不太适合他，再说了，现在已经是一个自由开发的时代，相信郑钧先生也不会对于自己是否是殿堂级歌手真正在意的。

配图来自于网络

对于这个问题，每个人都有不同的见解。

郑钧，著名摇滚歌手，在华语乐坛有不少的代表作，为中国摇滚普及大众有巨大的贡献。中国摇滚好像没有殿堂级这一说吧。

郑钧拥有众多的代表作，1994年发表第一张专辑《赤裸裸》走红，之后陆续发表了《第三只眼》《怒放》《长安长安》专辑，郑钧作为一名摇滚歌手，包揽词曲，创作力强。专辑中的《赤裸裸》《私奔》《灰姑娘》等歌曲流传特别广。

崔健是中国摇滚第一人，“魔岩三杰”把摇滚推到了最高，那么郑钧则是把摇滚普及大众。郑钧的歌里带有一种批判和一种自由精神，比如《简单粗暴》《回到拉萨》。郑钧的内心特别渴望心灵的自由和解放。

郑钧的作品影响了一代人，不少作品传唱至今，郑钧也在努力的中国摇滚发声，为音乐版权和创作者提供机会。
郑钧虽不是真正意义上的殿堂级歌手，但在中国音乐上留下浓墨重彩的一笔。

许巍、汪峰、郑钧三人在内地音乐圈谁的地位更高一些？

许巍、汪峰、郑钧三个人在内地音乐圈谁的地位更高些？

许巍、汪峰、郑钧，中国当代摇滚的不得不提的三个重要人物，刚好也都是我喜欢的歌手。

三人从90年代中末期开始出现，刚好赶上了中国摇滚黄金十年的尾巴，也是华语摇滚最后辉煌，有人称他们是华语摇滚的最后三驾马车。

1994年，是中国摇滚史上最不能被忘记的年份。这一年“魔岩三杰”的窦唯、张楚、何勇同时推出了《黑梦》、《孤独的人是可耻的》、《垃圾场》三张专辑，并在香港红磡举办了直到现在都认为是最为华语摇滚最为传奇的演唱会。

这一年中国摇滚音乐市场盛况空前，这一年后来被誉为华语摇滚的巅峰之年，也被称为华语摇滚最后的巅峰。

这一年，郑钧发布专辑《赤裸裸》，这一年，“鲍家街43号”乐队在中央音乐学院成立，汪峰担任主唱，这一年，许巍走出西安，来到北京签约红星生产社，发行单曲《两天》、《青鸟》。

这一年后，中国摇滚乐进入地下发展的状态，但依然顽强地生长着。后来，魔岩三杰、黑豹、唐朝等摇滚领袖的慢慢被人遗忘，他们的作品在中国大多数80、90后中的影响力也慢慢被人遗忘。

而作为华语摇滚的最后三驾马车，三人却顽强的存在着 ，在中国大多数80、90后中的印象中摇滚最初就是受此三人影响，如果现在没有郑、汪、许这三个人在，没有他们作品的牵引和衔接， 或许没有多少中国人知道“摇滚”。

在华语音乐蓬勃发展的90年代，出现了很多摇滚乐队和歌手，但只有这三位的“生命力”最为顽强，也在一定程度上引领了摇滚乐的发展。

如何看待郑钧评价现在的音乐排行榜公信力都崩了？

今天热搜娱乐环节，观看了摇滚将士郑钧的言论，自然的实体舆论导向：歌赛排行榜没有公信力！比较赞成