2006年过世的女歌手

2006年去世的女歌手有美国女歌手露丝•布朗Ruth Brown。露丝•布朗出生于1928年1月30日，于2006年11月17日去世。她是个充满传奇故事的传奇人物，50年代加入Atlantic唱片一炮而红，甚至后来有人将Atlantic唱片称作"The House That Ruth Built"。

请问有哪些歌手因抑郁症而逝去

请问有哪些歌手因抑郁症而逝去

海峰

最近，娱乐圈又传出一个噩耗，歌手海峰因为抑郁症而跳楼自杀。海峰多年前因为参加《我爱记歌词》而走红。在娱乐圈多年一直在做音乐，是个很有才华的音乐人。据说海峰被抑郁症困扰多年，最终选择了自杀这条路，真是令人惋惜。

张国荣

张国荣在2003年跳楼自杀可是震惊了娱乐圈，作为当红明星张国荣其实被抑郁症困扰了很长时间。最终也是因为不堪忍受抑郁症的折磨而自杀。直到今天还有很多张国荣的粉丝会在他的忌日进行悼念活动。

陈百强

香港歌手陈百强在1992年的一天因为服用大量药物被送到了医院。据陈百强的家人说陈百强患有严重的抑郁症，所以有吞药自杀的倾向，经过长期昏迷之后陈百强还是离开了人世，香港乐坛自此少了一位巨星。

陈琳

陈琳在90年代时时一位非常有名的歌手。后来因为在事业与感情上遭受了重创患上了抑郁症。2002年的一天她选择了自杀来结束了自己的生命。

崔雪莉

韩国女明星崔雪莉自杀的消息传来时很多粉丝为之哭泣，一个花季女孩因为抑郁症选择了自杀。韩国娱乐圈的残酷导致了崔雪莉患有严重的抑郁症，当红的她就这么离开了我们，真是太可惜了。

具荷拉

韩国女星具荷拉被曝自杀，这一消息一经发布网友十分惊讶。据透露，具荷拉生前曾患抑郁症，曾经有过轻生的举动，没想到最后还是没能挽救回来她的生命。

李卿瑄

新加坡女歌手，在2019年，12月12日，李卿喧在个人社交平台上留下了数百字的遗言，随后离开了这个世界。

盘点已故歌手黄家驹、张国荣、张雨生、梅艳芳、邓丽君、姚贝娜，你最怀念谁的歌曲，为什么

1988、1989年，梅艳芳和陈慧娴的激烈竞争，让我爱上了梅艳芳那首脍炙人口的经典之作！

首先斗胆说句得罪人的说话，姚贝娜似乎不够实力、资历跟前面几位相提并论吧？同时请恕我阅历尚浅，我真想不起姚贝娜唱过什么歌。

而在余下的其他几位已故歌手当中，我最怀念的是梅艳芳的一首歌，这首歌就是《英雄本色3》的主题曲《夕阳之歌》。

世人知道陈慧娴《千千阙歌》的比较多，但是知道梅艳芳《夕阳之歌》的恐怕少之又少，这两首歌都改编自日本近藤真彦的《夕阳之歌》，分别由不同的填词人填写了粤语歌词，这两首歌可谓是同曲不同词。

梅艳芳的《夕阳之歌》由陈少琪填词，歌词可谓大气磅礴，而梅艳芳磁性、厚实的女中音，唱得也是苍劲有力，相当符合梅艳芳一贯“大气、豪气”的风格。

如果说陈慧娴的《千千阙歌》像一杯淡淡的清酒，那么梅艳芳的《夕阳之歌》则完全是一坛陈年老酒，只有当你有了一定的人生阅历之后，才能很好的品尝出它的味道来。

当年梅艳芳和陈慧娴、《夕阳之歌》和《千千阙歌》的竞争之激烈，多多少少也是梅艳芳后来宣布不再受领各大小音乐奖项的原因。

《夕阳之歌》一首感叹迷离人生的经典之作，它唱的似乎就是梅艳芳辉煌而短暂的一生，值得大家去怀念、收藏！

《夕阳之歌》一首感叹迷离人生的经典之作，它唱的似乎就是梅艳芳辉煌而短暂的一生，值得大家去怀念、收藏！

怀念黄家驹的很多歌曲，他写给麦洁文的《岁月无声》实在太优秀了，还有很多好歌。

张国荣让我怀念的不只他的歌曲，他的表演也是顶级的，太多经典角色和影片。他的歌曲里，我最喜欢的绝大多数是他本人作曲的，也有少数港台原创，日本歌翻唱只喜欢谷村新司的两首，《风继续吹》也还可以。

我喜欢张国荣90年代往后的曲风，简约、精致、典雅，他善于把握歌曲的起承转合，懂得怎样去唱歌，歌声中也带着演技。

张雨生我最怀念的大概不是他最红的歌，而是他的《卡拉OK•台北•我》专辑，张雨生的音乐非常出色，这实在是一张相当出色的专辑。他还有其他非常优秀的专辑，但个人最喜欢这一张。

梅艳芳，我只怀念她的部分粤语歌曲，她的国语歌很多一派小女人气，不如她的粤语歌唱得有味道。她的歌声里有种沧桑的味道，这是其他歌手身上没有的。

邓丽君声音中的力量感我很喜欢，但她的歌我怀念的极少，大概不超过十首，她唱的歌很多曲风我不喜欢。

姚贝娜唱得极好，只是，她的歌我听过的不多，有首听过也很喜欢的还没有记住歌名。只能说，我怀念她的歌声，却不知道怀念的是哪首。

1. 声音甜美、柔和、细腻的音色是她70年代后在音色方面的重要特点，也是其争取广大听众的重要条件。

2. 演唱技巧。其一，邓丽君音域平常，不是很宽，但她极其擅长真假声混合的演唱。她的真声演唱自然、亲切、贴近口语的风格，完美的将其假声作为一种修饰声音的方法。这种将真假声结合在一起的“混合声”给听众一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。其二，邓丽君没有完全接受70年代港台国语歌手普遍存在的“洋气与生硬相结合的喊唱”和“换气痕迹较为明显”的演唱特点，而是有选择的、有保留的借鉴运用。她演唱时音量轻柔，换气时痕迹较轻，整体感觉比较收敛。其三，邓丽君在国语流行歌坛上，率先运用“气声唱法”（并不是一种唱法，是一种将声音与气息完美糅合的歌唱技巧——笔者注）进行演唱，并且演唱时“声音位置”靠前，气息均匀，共鸣较好，也使得她的演唱柔而不虚。第四，邓丽君还运用“泣声”这种演唱手段（即在演唱时掺入一些抽泣、哽咽的处理效果），主要表现在歌曲高潮或歌曲结束句结尾音上的“上扬音处理”（民间称其为“打嗝式”的演唱），这也是其标志性的演唱特点。另外，邓丽君演唱时擅长“颤音”的处理，也是其气息把握较好的重要体现。

3. 音乐素养。邓丽君音准及节奏感极好，能轻松地完成无伴奏的现场清唱（在其各场演唱会中可以得到证明），也能与现场乐队和钢琴伴奏进行完美的配合（邓丽君现场演唱时均为乐队伴奏）。她也十分擅长极为细致的音乐处理（即对作品的二度创作），同时也能最大程度地诠释歌词意境，赢得听众的情感共鸣。邓丽君对中国传统音乐中的民间歌曲和戏曲的音乐风格把握较为准确，在演唱时经常将中国民间音乐中的跳音、滑音等元素融入其作品中，使其演唱棱角分明、腔调圆润，深入人心。