张敬轩未来是否有可能成为第四代歌神

第一代歌神许冠杰，可能许多年轻的朋友不是很熟悉，但说起歌神张学友大家都知道，学友也是本人的偶像，因为出色的唱功和深情的演唱风格让张学友成为很难超越的歌神。很多人把陈奕迅看做张学友的接班人，陈奕迅的唱功毋庸置疑但想超越学友还是很难的。张敬轩也不错，但唱功与人气相比陈奕迅都还有不小的差距，所以他距离歌神这一称乎还是有差距的。

你好，回答有关张敬轩先生的问题，需要一定勇气。张敬轩2017年的遭遇，令人可惜，假若邓紫棋代表了香港女歌手的唱功上限，那么，我认为张敬轩是香港男歌手之中（香港男歌手，是指在香港发展），唱功最好的一位。中国人习惯“老人崇拜”与“死人崇拜”，在音乐圈，有一个更不好的现象，即排资论辈，这位天后比这些素人强才是政治正确的。

张敬轩的发声方法先进，咬字、语感，并不是老派作风，当中有一条纤细绵长的线。尤其喜欢他的头声处理，譬如《春秋》的副歌，边缘振动的基础上，将声音集中在眉心。声带关闭相当到位，压缩的焦点高度集中，直通High C，毫无断层。发声技术本身相当完善，强、弱、平衡，三种混声形态，均能够游刃有余地调配，切换，压缩技术杰出。缺点是强声腔体的力量以及喉部肌肉松弛性，还有待提高，本身已是非常优秀的歌手。

张学友唱功还是不错的，尤其是在流行唱法尚未普及化的八九十年代。但是也不似粉丝或媒体捧得那般高不可攀，流行唱法历史极短，方法普及化更是近十年的事情，年轻辈歌手唱得更好，这是必然。如今的华语乐坛，比张学友唱功更好的男歌手多得是，我们没必要高估他，也没必要像如今许多自以为习得欧美唱法精髓的声乐教师一样，过分贬低他，甚至说他发声不科学，等等。

张学友的声音分为两种，一种“空气榔头”，一种“声线细腻”。“空气榔头”，譬如《遥远的她》这类歌曲，声音一个字一个字往外吐，顿挫感极强，声带振动面积也太大。他“声线细腻”的声音，极具美感。

早期《只想一生跟你走》、《情网》，以及近年《时间有泪》、《用余生去爱》等等，皆是如此，相当见功底。与陈奕迅合唱《同舟之情》，声音浓度更是彰显得尤为明显。

但是不论哪种声音，他都具有相当局限性，最直观的便是音域。因为高音区喉部用力过多，且焦点不够小，无法进一步压缩，所以突不破B4这道坎。也就是说没有边缘振动能力，局部振动点位也较大，声道拉不长。

虽然香港乐坛较之内地与台湾，好歌手较少，但是新一辈的张敬轩与邓紫棋，唱法都已经比张学友先进。

------转自声乐教授潘乃宪微博

在目前来说，据我所知，华语乐坛能被称为“歌神”的人只有许冠杰、张学友与陈奕迅，这也是被大众接受、认可的歌手，如果说许冠杰是第一代“歌神”，张学友是第二代“歌神”，那么第三代“歌神”可能就是陈奕迅吧，至于第四代就要打上个问号了。

回到问题本身，张敬轩能不能成为“歌神”，在目前来说这个可能性还比较低。

张学友、陈奕迅能被封为“歌神”，这在于一方面，他们的唱功都很好，音乐的悟性都很高；另一方面，他们的影响力很广，很大，包括音乐作品在整个华人地区包括目前华语乐坛三个主战场，台湾、香港、大陆都有流行力度，传唱性；再一方面，在华语乐坛得到过许多的嘉奖，专业、非主业的都是如此。

以以上提到的三个最基本的标准来比照张敬轩就能说明问题。首先，唱功，音乐悟性这方面，张敬轩还是有的，也的确很有自己的个性与特色，特别是对于技巧的运用，他还是很会扬长避短，展现出自己的优势，这一点就不多作阐述。其次，从影响力来说，张敬轩目前也只在香港地区有一定的影响力，但是这个影响力比起香港同能被称为“王”的歌手来说，又稍稍弱了一点，特别是近两年，张敬轩几乎没有什么大热的作品问世，这个比较遗憾。而在香港市场之外，从前张敬轩在大陆地区还是有不少作品流行，这几年由于特殊原因，他在大陆发展受限，也就没有什么大的作为，至于台湾市场，张敬轩几乎就没有打进去过，就不足以为谈；最后，嘉奖方面，这也受制于市场因素的影响，张敬轩目前的活动范围只在香港地区，所以除了香港方面拿奖不少，在其它地区几乎没有得到太大的认可，这同样无所谓专业非专业的认可，也就没有什么好拿出来说的。

总结来说，张敬轩想要成为“歌神”路子还很远，需要努力的地方还有很多，综合实力差的不只是一点，能被称为香港乐坛“小天王”已经是最好的赞誉。最后也希望提出这个问题的朋友清楚，“歌神”不同于“天王”，“天王”谁都可以叫，但是“歌神”并非人人敢担当，也正是如此“歌神”才显得珍贵，且分量十足。