你们对中岛美雪的看法以及她对华语乐坛的影响是怎样的

中岛美雪，松任谷由实 ，竹内玛莉亚并称昭和三大姨。都是创作型歌手。都是出道于70年代，事业在80年代到90年代初达到顶峰。其他两个不谈，中岛只是被国人翻唱作品最多的女歌手，在同时代的日本影响力只能算中上。有3点原因，第一，同时代日本的牛人太多，五轮真弓，山口百惠，太田裕美实力都不弱在日本歌坛的影响力高于她。第二，80年代之后日本流行偶像风，流行乐坛是中森明菜 松田圣子 工藤静香等人的天下。第三，90年代日本流行乐坛新人辈出，岛国人你们懂的，都喜欢年轻的，比如77年出生的安室奈美惠，92年就出道了，当时日本流行音乐的风格也发生了变化，小室哲哉将电子舞曲发扬为1990年代中期日本流行音乐主流，掀起被特称为「小室狂热」的社会现象。中岛的音乐风格在当时已经落伍。

日本歌手中岛美雪到底什么水平，对比张学友在华语乐坛地位如何

明星不会创作很正常，关键是唱好歌！会自己作词作曲更是天才歌手。金庸会自己演戏吗？张学友已经做的不错了！至于养活半个香港那就牛吹大了，香港歌曲有多少，日本作曲有多少？有一半？傻子也知道没！有影响也不要吹过头！

张学友只会唱吧

有什么他自己写的歌吗？请指教

中岛美雪可是唱做俱佳啊

说她一个人养活了半个香港乐坛也不为过！

多少香港歌手翻唱过她的歌 这个就不用我说了吧

张学友是歌手

中岛美雪是音乐人

不是一个级别的

中岛美雪在日本的历史地位大概在60－75位。历史地位是多方面综合测评的结果，不是光靠唱片销量就能堆出来。历史地位一般由时代价值、艺术价值、商业价值三维建模推测结果。

1、时代价值。

昭和时代是日本的开元盛世，日本在政治、经济、军事、文化各方面都达到有史以来的巅峰。昭和歌手天生自带光环，比其他时代的歌手自动高一级。中岛美雪作为昭和一员，保底的基数就比其他时代歌手高。不过她没有抓住时代的脉博，做不到开宗立派的境界，在高度上面比较有限。谈到中岛美雪一般人都会想到御三姨这个团体性名称，就像人们谈到大唐的诗人群像时会有初唐四杰或边塞四侠这些团体称呼，这些牛人的身价当然不低，但是面对诗仙诗圣诗佛诗鬼这样的顶级IP就完败了。

2、艺术价值。

主要表现在各种专业性评奖。中岛美雪做不到C位出道，没拿过新人奖，也从没拿过权威的顶级大赏制霸一方，出道20+年始终被红白当作空气一样忽视。说明中岛美雪的文艺体质有很大缺陷，尽管岛粉喜欢吹她在不同的十年代都能拿到O榜周冠，但说实在周冠这种小组赛性质的第一名并没有多大价值，拿不下年度总冠军的周冠只有遮羞的功能。

3、商业价值。

歌手的商业价值限定在与音乐有关的方面而不涉及广告代言等无关领域。在日本由于版权法执行很严格认真，音乐的商业价值主要表现在唱片销售、有线放送、卡拉OK点唱、电影电视广播电台的播放、演唱会表演、以及一些商业场景的使用。中岛美雪的商业价值并不太高，岛粉喜欢用多重定语来突出中岛也是操碎了心，比如女性的SOLO的唱片销量排行榜才能看到中岛的身影，定语越多LEVEL越低。

版权收入排行榜是日本音乐著作权协会公布的，针对所有场景的版权使用情况，是真正反映歌曲流行度的硬指标。中岛美雪所有的歌曲只有一首系进入日本版权收入排行榜第51位，远远落后于邓丽君的大名曲时光流逝（第18位）和偿还（第41位）。如果系属于巅覆，那排它前面的50首大名曲岂不是巅得死去活来？

日本二十世纪末评选的感动全日本一百大金曲，感动日本100首歌是面向全日本国民无差别投票，即不分男女老少，不分歌曲型态，最后，邓丽君一首《任时光流逝》排行第16，而中岛美雪只排在第61位。

中岛美雪就是相对影响力弱化版的罗大佑，罗大佑算华语教父中岛算日语教母么？和作为演唱系的邓丽君对比的日本歌手是美空，中岛在日本也不如美空吧？她的实际影响力高不高各有各的看法，但绝对没有网上一些斜教粉吹的那么厉害。

追星要理性，别整天跟打了鸡血似的疯疯颠颠的 中岛美雪在大陆岛吹的鞋教传销下已经超过B吹。可惜中岛并没有岛吹所吹的那么法力无边。

在日本真正的国民大神是美空云雀，岛仓千代子这种，能够以绝对优势碾压对手。

中岛美雪的法力还没修炼到这种地步，在2002年红白上，中岛打着处女秀的招牌大造噱头，仅仅比长年上红白的小林幸子多出微不足道的一点点收视率，这种群众基础其实是很脆弱的，大多数人仅仅抱着好奇的心理看中岛，等到新鲜劲过去后中岛就被抛弃了。中岛第二次上红白人气垮得一塌糊涂，以至于中岛发誓再也不上红白了。

为什么说中岛美雪养活香港半个歌坛，她的哪首音乐被哪个港星翻唱过

拯救香港乐坛的说法有点夸张了，不过中岛美雪的歌曲被引进的数量的确是非常的多。香港宝丽金曾大量引进中岛美雪的歌曲。且中岛美雪的歌曲比较符合当时港人的口味。

《容易受伤的女人》，《漫步人生路》，《原来你也在这里》，《伤心太平洋》，《最初的梦想》、《人间》......

基本上都是翻唱中岛美雪的

香港九十年代是有很多翻唱日本歌手的歌，例如中岛美雪和玉置浩二等！中岛美雪多才多艺！除了会唱还会作曲，还参演舞台剧、电影。在众多翻唱歌曲中有很多大家耳熟能详的，早期有邓丽君的<漫步人生路>，还有任贤齐<伤心太平洋>，王菲的<容易受伤的女人>，郑秀文的<爱的挽歌>，陈慧娴的<恋恋风尘>，范玮琪的<最初的梦想>刘若英的<原来你也在这里>汤宝如的<绝对是个梦>等太多的歌曲，我记得的只有这些！不记得还有很多！

为什么说中岛美雪养活香港半个歌坛，她的哪首音乐都被哪个港星翻唱过？

首先华语乐坛是一个很宽广的概念，百度是这么说的：包括中国内地、香港、台湾、澳门、新加坡、马来西亚等地区有华人音乐歌手的圈子。那现在问题来了，这些地区都翻唱了中岛美雪的歌曲？其实只有港台歌手翻唱的较多，其他地区也有但很少，所以说中岛美雪是“华语乐坛之母”、“中岛美雪养育华语乐坛30年”之类的言辞简直是无稽之谈。更何况中岛美雪的创作的音乐大多属于流行音乐范畴，而华语乐坛包括的音乐类型感兴趣的可以自行百度一下。

其次，又一个问题来了：那么能不能说中岛美雪养活了半个港台乐坛呢？答案是：也不能。只能说中岛美雪以其天才般的作曲天赋影响了港台乐坛。如果说中岛美雪养活了半个港台乐坛，就和金轮法王来到中原的英雄大宴，声称要做中原的武林盟主一样可笑。虽说中岛美雪是音乐上的天才，但港台乐坛也是卧虎藏龙的好吧，作曲的大神也是海了去了。

谢谢邀请，说中岛美雪养活香港半个歌坛，丝毫不夸张，最少50多个港台歌手吧。

中岛美雪有超过70首歌曲，被华人歌手翻唱为超过100种版本以上的华语翻唱歌，其中以国语和粤语为大宗，亦有台语翻唱曲问世。自1970年代开始，每年都有中岛美雪的作品被华人歌手所改编翻唱。

有人说她和玉置浩二一起“哺育”了大半个港台乐坛，评价虽略显浮夸，但她的很多歌曲，经过翻唱之后，才传入内地，才红了一批人，成为这些歌手的代表作。

我觉得有好大部分人还不知道中国这些传唱度高的歌都是翻唱自中岛美雪的！歌和歌之间是没有可比性的只要抒发感情，引起共鸣就是好歌。

1995年4月，中岛美雪首次（也是至今为止唯一一次）的海外演唱会于香港文化中心连续举办3场。除了演唱当年的作品之外，也唱了多首翻唱原曲，其中就包括被王菲唱红的《容易受伤的女人》原曲《ルージュ》，当时演唱会邀请了黄沾先生用中文来导读中岛美雪的歌词。

中岛美雪是大神在全世界都能称的上是天神级别。欧美等国也有很多大牌实力派歌手翻唱过她的作品。全世界有无数的歌手因捡了美雪的歌而告别默默无闻。喜欢她已经18年了，只可惜她从不上电视，也不来中国只在95年去香港开过演唱会，遗憾啊

中岛美雪一向低调,她不认为人红起来歌就可以火起来,中岛美雪70于首歌曲被翻唱，个人创作突破500首，前无古人，后面来者。唱三十年不容易，创作三十年更不容易，自创自唱还被翻唱三十年。。。正是因为日本歌坛的大环境才会在不同时代造就出那么多的音乐天才。

只要歌手自身不算太差随便翻唱两首都能火，举例：

任贤齐的天涯、伤心太平洋；邓丽君的漫步人生路；

王菲的容易受伤的女人、人间；李克勤的红日、夜半小夜曲（他还唱过别的歌么）

刘若英的很爱很爱你、原来你也在这里、后来；

范玮琪的最初的梦想等都来自日本，这些歌要么成了他们的成名曲，要么成了代表作，郑秀文的眉飞色舞、独一无二、天衣无缝都是翻唱的韩国李贞贤……

连所谓的励志歌曲——筷子兄弟的成名作《老男孩》都来自日本。

香港谭咏麟，张国荣，张学友的所谓经典歌曲又何尝不是如此，很多都是翻唱日文歌。

只是近十几年来日文歌发生了很大变化，再没有那种经典旋律产生，都是些儿童偶像，唱口水歌，港台歌星没的翻了，也就枯萎了。

这股翻唱风在1990年代初期达到高峰，发行中岛美雪唱片的日本波丽佳音唱片公司，正式在香港、台湾、新加坡等地设置分公司，开始有系统引进中岛美雪的作品。

1992年，歌手王靖雯因为把中岛美雪的“ルージュ”（口红）翻唱为“容易受伤的女人”，成为香港天后，一时之间人人争先翻唱中岛美雪的作品。

1995年，中岛美雪首次（也是唯一一次）的海外演唱会于香港举办。除了演唱当年的新作之外，也唱了多首翻唱原曲以飨听众，其中就包括这首“ルージュ”。当时演唱会还邀请了黄霑先生用中文来导读中岛美雪的歌词。

与华人地区有难得的缘份。她出道之初参加“世界音乐祭”获得大奖，比赛的英语主持人就是华裔歌手翁倩玉，当年出赛的服装也是由翁倩玉所设计的。当年翁倩玉介绍中岛美雪出场的英文介绍词音源，被收录在中岛美雪1993年的专辑“时代 - Time goes around -”中。

1997年，中岛美雪获邀为王菲创作“人间”一曲，由林夕填词，收录在其1997年的“王菲”专辑。之后王菲于1999年和2001年两度登上日本“武道馆”开唱，皆有演唱此曲以答谢日本观众。

2001年6月，台湾女歌手李翊君发行“重生”专辑，是她年初产女后，复出歌坛的首张唱片。专辑里的所有歌曲都翻唱自中岛美雪的创作，这也是华语流行乐坛的创举。

台湾之前翻唱是最多的，但民歌运动之后就有一大批优秀的原创音乐人了，其中翘楚如梁弘志，罗大佑等。

香港也只是一些商业化的歌曲翻唱而已，好的原创音乐家一直不少，比如顾嘉辉，他可能是香港唯一一个能称得上占据半壁江山作曲人。

内地现在意义的流行音乐发展较晚，但原创度一直是很高的。

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