为什么有人说日本音乐是亚洲最高峰？华语歌曲近年来发展如何

虽然不想承认日本音乐是亚洲最高峰，但事实就是事实。有不足勇于承认没什么大不了的，自欺欺人才是最可怕的。日本对文化教育音乐教育的高度重视以及在西化过程中勇于弥补自己的短板，才促成现在完善的音乐产业链和周边。其次版权保护非常严格，歌曲什么的非物质资产可以立刻转化成经济利益，支持音乐人的持续创作。

日本的开放程度本来就高，而且又是一个善于学习，扬长避短的国家，二战过后在美国和西方文化的影响下，音乐方面的发展已经占尽了先手优势，对比下同期的中国又在经历什么。小时候弹弹吉他，基本会被大人当成不务正业，瞎玩。音乐课更不用提。教材教师严重缺失，不重视程度可想而知，日本在小学时期就开始有类似音乐社团的存在，很多学校的乐队都有定期上街演奏的传统，和各种中小学音乐节来锻炼孩子的能力。归根结底其实还是国家经济实力的不足，发达程度不够，毕竟我们还是一个拥有十几亿人口的发展中国家，处于解绝国民物质需求的阶段，还没有那种对于精神层面的迫切需求。日本民众强大的购买力对音乐发展也有很强的支撑作用。

弯道超车就不要想了，没发现现在的华语乐坛都有点倒退的迹象了莫，音乐排行榜上的都是些什么玩意儿，能回到那个巅峰2004年华语乐坛“百家争鸣”时的水平就烧高香了。教育水平和整体的音乐氛围本来就跟不上，能静下心来安心创作的人太少，人心浮躁，都想着捞快钱，谈什么弯道超车。

华语流行音乐亦催生了如邓丽君具有国际影响力的华语流行音乐明星。

邓丽君是代表之作，之后太过混乱

日本如果可以代表亚洲，中国就可以代表全世界，只不过是某些人强行拿来对比而已，各国都有自己的文化，连自己文化都理解不了，一味跟风道听途说，只会降低自己的智商

中国的哪些歌是日本改编来的

也算是听着港台歌曲长大的一代人吧，像什么当年的四大天王刘德华、黎明、张学友、郭富城以及邓丽君、张国荣、叶倩文、林子祥等等都曾是自己心中的偶像。

80年代末初来日本时，正是人生地不熟思乡心切的时候，不经意间却在东京街头听到了自己耳熟能详的乐曲。刹那间，“多么熟悉的声音，陪我多少年风和雨......”几乎脱口而出。当时的我第一反应就是我们的港台名曲一定是被日本人看好给模仿了。记得当时为华语歌曲走出国门影响了东瀛还着实兴奋了一下，不，应该是兴奋了好几下，因为在第一次听过那熟悉的乐曲后，偶尔又听过几次其它熟悉的乐曲。

听多了，虽为我华人歌星自豪，但也不觉得心中有了些忐忑，闲暇时就动手查阅了一番那些熟悉的乐曲之出处，不查还好，一查着实吓了一大跳。原来，哪是日本模仿咱哪，而是我在日本听到过的所有熟悉的所谓的港台大陆乐曲，其“元祖”几乎都是日本。 比如张国荣的主打歌成名曲《风继续吹》，也称《再见的另一方》，就是翻唱山口百惠的《さよならの向う侧》；奠定了张国荣巨星地位的《Monica》原来是翻唱的吉川晃司的《モニカ》；而他倾情演绎的《烈火边缘》则是来自西城秀树的《ain of Dream 夢の罪》（レイン・オブ・ドリーム ゆめのつみ）。据说张国荣逝后，西城秀树还在演唱会上专门以这首歌来缅怀好友张国荣，也算是一段乐坛佳话了。

笔者曾经是刘德华的铁粉，但最初却不知他也翻唱过日本歌曲。后来才知道像他唱过的《长夜多浪漫》就是翻唱自日本歌手稲垣润一的《夏のクラクショ》；此外还有《永远记得你》也是翻唱的由財津和夫作词、作曲的《チューリップ 青春の影》；而他演绎的《相依相恋》则是翻唱自 堀内孝雄的《 都会の天使たち》。 不查不知道一查还真就吓一跳。

其实，四大天王的其他三位也都有过翻唱日本歌曲的经历，比如张学友唱的《李兰香》 就是翻唱自玉置浩二的《行かないで》； 郭富城唱的《对你爱不完》则是 翻唱自玉置浩二的《シルエットには踊れない》；而黎明的《我的亲爱》则是出自槙原敬之的《もう恋なんてしない》等等，即使被誉为一代歌后的王菲，她那迷倒无数歌迷的《容易受伤的女人》，原来是来自日本女歌手中岛美雪的《ルージュ》，还有她的《人间》也是由中岛美雪作曲的......

查过才知道，像《我只在乎你》、《花心》、《受伤的女人》、《后来》、《最初的梦想》、《很爱很爱你》、《忘忧草》等等这些我们耳熟能详的歌曲，其实都是源自日本。弄明白了这一点，记得当时笔者是一阵阵的懵圈，倒不是说翻唱不好，只是为笔者一直欣赏的这些歌曲都是出自日本这件事自己居然不知道而感到惭愧而已，不过，歌儿翻唱的倒是绝对没得说。