• 1、怎样记住格律诗的格律表？
• 2、怎样掌握平水韵的规律？

怎样记住格律诗的格律表？

格律诗主要包括七律、七绝、五律、五绝这几种基本形式，以及依此发展出的排律。

格律诗的格律不需要死记硬背，只要记往律句的四句基本句式，通过粘和对的组合，便可得出律、绝的各种格式。

一、两对基本句式

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。

1、中是指该字可平可仄。

2、五言去掉开头两字即可。

3、平声尾必定为押韵句。

二、平仄的对与粘

对，就是平仄相对。平对仄；仄对平。

粘，就是平仄相粘。平粘平；仄粘仄。

三、组合方式

1、任何一句基本句式均可作为起句。平声尾的称为首句入韵式，仄声尾的称为首句不入韵式。

由于第一个字基本上都是可平可仄，因此要看第二个字，是平声的称为平起，仄声的称为仄起。

例如：以“中平中仄仄平平”作为起句的，称为平起入韵式。以“中平中仄平平仄”作为起句的，称为平起不入韵式。

2、习惯上我们将诗中每两句称为一联，如律诗分为首联(一、二句）颔联（三、四句）颈联（五、六句）和尾联（七、八句）。绝句在格律上也可看成两联。每联的对句一定是平尾，（押韵）。

3、除首句入韵式的首联外，每一联的平仄都要相对（因部分字可平可仄。主要看二、四、六字）相对的意思是起句是平的，对句必须为庂，实质上，如基本句式所列，只有两种形式。

4、联与联之间（如二、三句）平仄要相粘，相粘的意思与上句的平仄相同。上句是平的，粘句必须也是平，（还是看二、四、六字）。例如：

第二句：中平中仄仄平平。

第三句：中平中仄平平仄

5、首句入韵的（平收），第二句必定是另一句平收的基本句式，实际上也只有两种可能：

第一种：中平中仄仄平平。中仄平平仄仄平。

第二种：中仄平平仄仄平。中平中仄仄平平。

基于以上要点，只要记住两对基本句式，通过粘和对进行组合，便可得出格律诗的各种格律表，还有一点要注意的，律诗的颌联和颈联要求对仗。

格律诗的格律表其实不需要死记硬背。

格律诗有四种平仄基本格式，即“仄起不押韵、仄起押韵、平起不押韵、平起押韵”，也就是我们平时说的“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”。

这四种格式是针对格律诗首句分析得来，而整首诗的平仄关系是根据“对”、“黏”的规则进行推导即可。

我们用五绝举例，具体讲解一下如何进行推导，大家学会这一套推导方法（一二句相对，二三句相黏，三四句相对），应用熟练，根本就不需要去背平仄格律表。

我找个例子结合着讲第一种格式啊，王之涣《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

我们看首句平仄“仄仄平平仄”，这个是属于仄起不押韵的写法。我们说到的首句平起，仄起都是指首句的第二个字，首联首字是可平可仄的，这里“白”字为入声字，以仄音入韵。

格律诗的韵脚采用平声字。五绝，七绝，五律，七律都一样。

我们来看第一种格式下整首五绝的具体平仄推导。

“仄仄平平仄”，第二句平仄要跟第一句完全相反，“平平仄仄平“，再根据“黏”的原则，第三句要和第二句发音相似，但是不要押韵，一般最后一字就会选择仄声，对应的就可以推出第三句的平仄“平平平仄仄”，再根据“对”的原则，第四句就是“仄仄仄平平”。

这就是仄起不押韵的格式，按“对”，“黏”的原则推导出四句的平仄。

仄仄平平仄 ，平平仄仄平。

平平平仄仄 ，仄仄仄平平。

第二种格式仍然是仄起，但是首句要押韵，也就是说第一句结尾要改成平声。但这样一改呢，首句五个字的平仄间的关系就被打破，第一种是“仄仄平平仄”，那么因为尾字用平音押韵，又不能孤平，又不能三平尾，就只能把第三个字改了。那么第二种格式首句平仄就是“仄仄仄平平”。看例子，李峤的《中秋月》：

圆魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼风。

起句“仄仄仄平平”，那么我们按照对黏的推导原则，可以推出整首诗的平仄关系：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

大家对照着诗检验下，有没有问题。第二句因为要入韵，所以跟第一句不能对那么死，只要在“二、四”的重要位置上平仄相对就行。

我们再回头看看刚刚第一种格式的平仄关系，

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

然后再看刚推出的第二种平仄关系，发现联系没有？其实只有首句的三五字平仄关系调换了一下，其他的根本就没变。所以“仄起押韵式”也是不用背的，两种格式只是稍微变化了一点。

举例子看第三种格式，孟浩然的《宿建德江》：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

我们直接把平仄标出来：

平平仄平仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

这里要注意第一句的平仄“平平仄平仄”实际上是“平平平仄仄”的变格，又称“鲤鱼翻波”，是合律的，我们按照“平平平仄仄”进行格式推导就可以。

关键来了，我们不要孤立看问题，我们再把这种格式和第一种对比一下。第一种格式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

发现了什么没有？这就是把后两句先说，把头两句后讲嘛！

你写诗的时候前后句调整都可以的。

既然要押韵，那么首句的最后一字必须是平声啊，直接把第三种格式的首句最后一个“仄”改为“平”，同时，前面第三个字的平仄也改掉。

怎样掌握平水韵的规律？

怎样掌握平水韵的规律？

平水韵要想全部记忆下来,必须依靠死记硬背。查询一个字所在的韵部,当然也不是全无章泋可循,比如一个字的韵母仂音读作ong,那它必在上平一东、上平二冬之中;一个字韵母仂音读作ang,那它必在上平三江、下平七阳之中;一个字韵母仂音读作i、ei、ui戒ai，除却入声字，,那它必在上平四支、上平五微、上平八齐、上平九佳戒上平十灰之中……以上这些简单的觃律,我们叧要夗读夗看,是逐渐可以摸清的,但具体这个字在哪一韵部,还是必须要依靠背诵。此外,《平水韵》也并非中古汉语的实际面貌,它叧是在中古汉语的基础上编写的一本以觃范作诗平仄用韵为目的的韵书,比如江、阳两韵,元、先两韵等,在中古汉语口语中实际已经相通,但是由于韵书束缚,又不得不在作诗时明确匙分,所以《平水韵》也并不等于中古汉语。

怎样熟悉掌握平水韵和格律，诗词初学者都感觉挺麻烦的。如果按照我们现实习惯去理解压韵，我们自然会选择压现代汉语普通话的拼音韵。现在出现的新韵，也是由此而生。关于新韵和平水韵{古韵}的优劣问题，这是个争议不清的话题。从每一个现代人学习，尝试自己写作古典诗词的第一天开始，恐怕都为此思考过。其实在我看来，坚持遵循古音平仄格律和平水韵的是一派，认为诗词应该改革用今音平仄和新韵的是另一派。前者主张最大程度的继承传统，后者主张根据古代诗歌的音韵基本原理去与时俱进，改革的目的是为了适应现代人的语境，使诗词创作更趋简易方便。我认为两大阵容，都有存在的道理。我也发现，刚刚开始学习诗词的初学者们，首先是支持后者的多。我刚刚学诗词，也是不用平水韵的，甚至不知道有平水韵这回事。后来有一天终于让我看见平水韵表了，也觉得平水韵太让我抗拒，觉得一个韵部字太少，凑句压韵大受限制，再说同一个韵部中间有些字，以今声读来，根本就是风马牛不相及，简直让人从潜意识里抗拒。所有初学者，没有一个人从一开始就对平水韵一见钟情的。