• 1、马季当年为什么会说“我热爱相声，但讨厌说相声这些人”？
• 2、为什么听古典音乐的人会歧视听流行音乐的人？
• 3、相声前辈马季名言“我爱相声，但是讨厌说相声这帮人”，有什么特别含义？

马季当年为什么会说“我热爱相声，但讨厌说相声这些人”？

现在相声界的状况，就是马季先生说话意思的佐证。相声界乱。不以医术高低论英雄。有能力更会遭人，羡慕嫉妒恨，手段黑着那，想方设法踩唬你，利用各种手段机会干预，诽谤打压你，拆台涣散队伍……。真敢让你上不去下不来，始终处于非常尴尬的局面。特别是遇到对手，有权有势，还没业务能力的大佬，嘿，那你就叫个玩……

所以，马季先生说，不喜欢说相声的人，你就看看现在，现实就是证据。

马季原名马树槐一个普通的再不能普通的织造厂学徒，由于自小有着表演天赋，在22岁那年一次汇演中被当时的大师猴宝林相中从而改变了一生的命运。正式拜师猴宝林为师并改名马季，又被有着中广四老之称的单口大王刘宝瑞捧哏巨匠郭启儒和郭爷郭全宝相中，一起教导马季相声，这对马季来说是很幸运的事，同时也为他招来了麻凡，集万千宠爱在一身的马季，被 嫉妒和议论是跑不了的，自古有人的地方就有江湖有事非，何况还是一个不大的相声圈。老一辈艺人看重门派而幸运的马季有四个师傅，这当中没有予盾和 磨擦可能吗？马季在经历了十年文化大革命那个黑白 颠倒很多事情都 扭曲的年代也不能独善其身，人们在误解和极端想思中更让人疯狂当这一切结束后，马季又经历了一次搭档入狱的事件，最后才和唐杰忠在一起有了一个固定搭档，马季先生一生没有离开相声圈，也只有他才了解相声圈发生的一切，只有经历过才会说我热爱相声，却讨厌说相声的人这其中发生的事也只有当事人才有切身体会吧。以至在去世后在墓碑上还写上了7个字:平生道路九羊肠，可见马先生的一生是很艰辛和艰难的。

为什么听古典音乐的人会歧视听流行音乐的人？

古典音乐大量作品几百年流传不衰并不断积累，犹如陈年佳酿，不但带给人极丰富的美感享受，也因为其蕴含的深刻内涵而给人巨大的精神抚慰，是人性内心深处语言无法触及的最美妙细腻的情感表达和宣泄。丰富的曲库犹如巨大的宝藏足以让人不厌其烦地不断发掘反复品味。

而一般流行小曲犹如糖水饮料，容易上口容易品味，故更容易为大众接受。但毕竟这些曲子比较简单，内涵不够丰富丰满，所以一般经不起长时间反复咀嚼品味; 或是流于表面感官刺激或煽情，不能直入人心，故容易时过境迁被大多数人所遗忘。二者之间关系也类似于文学名著与通俗文学之间的关系。

听古典音乐的人不是歧视听流行音乐的人，而是因为曾经沧海难为水，除却巫山不是云：因为真正体验到了古典音乐的美妙感觉和意境，所以对相对简单化直白化通俗化的流行曲不是那么感兴趣。犹如喜欢品酒的人对味道简单的饮料不以为然一样。

当然流行音乐也有其存在的巨大意义。一方面可以起到音乐多元化、为大众提供快餐式的音乐享受，同时没准有些东西也可以经过历史的检验汇入人类音乐的宝库长远流传下去。

装逼呗，特别是钢琴系。几个老不死的老顽固，自己落后的审美守着几百年前当时的流行乐不放，自己听不懂当代流行钢琴就各种阻挠学生们弹奏。说什么会让你倒退啊，会让你弹野了啊。我告诉你们所谓古典乐其实就是那个时代的主流流行乐。很多又过时又难听的古典乐就在坑害当代少年儿童的音乐细胞。这些难听的曲子集中在各个版本的考级书里。

其实愿意让孩子学习钢琴等古典乐的家长一定是听了当代流行钢琴如老一点的《理查德克莱德曼钢琴曲集》《班得瑞曲集》现在比较流行的符合21世纪审美的由宫崎骏电影插曲带火的《久石让作品改编钢琴曲集》再不行还有国产的《石进抒情钢琴曲集》也是很好的音乐等等才决定让孩子学习这些乐器的。

然而一学钢琴就知道了完全不是想象中的那个样子。学钢琴的孩子很快就会进入考级阶段，然而考级曲由一大批1为了难而难的《技术性练习曲》2过时的不能再过时听众听了一脸懵逼的中世纪《复调乐曲》3孩子们除了三级内能勉强达标之后级别都是凑合坑巴弹完的《大型乐曲》（奏鸣曲快板乐章）4孩子们很难弹出应有乐感的《小型乐曲》。

由于大多数家长学开钢琴就想和万恶的朋友圈的亲朋好友们比，导致根本不管孩子弹的有没有音乐性也不管孩子的实际能力，就让孩子每年必须过级。结果你们可以去看看大多数考级的孩子，弹完整无误的就没几个，一群群的弹的乱七八糟，瞎弹完完任务一样的糊弄完下台出门。就这家长还过来问够不够优秀通过？其实你连普通通过都算不上。

其实大多数孩子的真实水平，是长期在三级左右徘徊的，以他们的能力根本不具备弹高级乐曲的资格。这样为了领证的乱弹直接毁了孩子的音乐感与对音乐的热爱。脑子够用稍微听话的孩子还好一些容易完成任务，然而很多孩子小学时自觉性与智力并没有激发，也就是说这些小孩小学阶段很长时间会比较跟不上，然而钢琴又是一板一眼的很精细，这些孩子就会被所谓的古典乐“绑架”。导致他们长大后再也不想学乐器。最根本是他弹的曲子完全和他没有共鸣，曲调难听技术又特别费事。而且一级比一级为了难而难。专业的事情交给专业的人来做。放着当代流行的好听的一弹就自己也喜欢听众也有共鸣的曲子不弹，非要舍近求远的弹那些过时难听费了半天劲弹完听众听了一脸懵逼的老古董乐曲有什么意义？

相声前辈马季名言“我爱相声，但是讨厌说相声这帮人”，有什么特别含义？

这不是马季先生的名言，只是他被人追问“是否愿意调解姜昆与郭德纲之间的矛盾”时，不得已说的一句话。而在马季先生说这句话之前他还曾经说过一句话，那就是“相声至少还有郭德纲”！

马季先生生前非常欣赏郭德纲，也认可郭德纲为复兴相声艺术所做的贡献。但是面对以弟子姜昆为首的主流相声演员打压郭德纲的局面，马季先生十分的无奈。姜昆做为曲艺家协会的领导，有责任有义务，提倡高雅艺术，弘扬正气，传播正能量，而郭德纲德云社当时的相声确实有擦边球、低俗的成分。反三俗本身没有任何错误，但是主流相声界对郭德纲的态度，已经远远不是相声作品、相声风格的问题了！而是想一脚把郭德纲踩到地上！

马季老先生做为新中国成立之后的第一代相声艺人，他对相声界的旧江湖习气非常有感触，虽然大家表面上和和气气，但是私底下地域之见，门户之争斗的非常激烈，各种明枪暗箭，屡见不鲜。而且即使是成名的艺术家也谁都看不上谁，谁都不服谁。马季先生因为文革时期与师父侯宝林大师的一点儿恩怨，就被好事的人谣言中伤，被别有用心的人一再拿出来做攻击之词。所以马季先生对此深恶痛绝。

另外自从上个世纪90年代开始，到本世纪初，相声遭遇低谷，相声界的演员不但不思进取，而且热衷于拜师、认干爹等老一套旧江湖习气，相反对郭德纲复兴相声的做法，大加指责，用各种手段排挤、打压郭德纲。其做法与从旧社会走过来的老相声艺人没有两样！马季先生对这样的局面，既感到无奈，又痛心疾首，同时也是无能为力，所以才说出了这句“我喜欢相声，但是我讨厌说相声的人”的话！

“我爱相声”这是马季真心话！

马季一生都在学习相声、研究相声、创作相声、表演相声，是他把相声带到了春晚这样的大舞台，是他教出了姜昆、刘伟、笑林等众多相声名人。

“我讨厌说相声这帮人”也真的是发自肺腑的。

其实马季所说的不是所有的相声人，而是那群“趋炎附势、争名夺利、道貌岸然”的相声人，这句话其实指责的范围非常的大。在当时，相声界内的大部分相声人都是这样，其中甚至包括大师侯宝林以及马季的徒弟姜昆。

人们都知道马季与侯宝林虽然是师徒，但是其实二人关系非常复杂，主要原因就是二人的观念有很大差别。侯宝林将相声带到了大雅之堂，而马季发扬光大更是把相声带到春晚，让相声真正发扬光大。这一点上，二人可以说一脉相承。

可是在相声的内容上有着很大不同，侯宝林主张净化相声，而马季则认为市井的一些东西才是相声本质（这也是马季对郭德纲倍加推崇的原因）。侯宝林净化相声很大一部分原因是为了迎合上面的人，而马季则希望更多的吸引下面底层观众。所以说马季在相声的技艺上是非常尊重侯宝林的，但在为人处世上却并不赞同。

“前无古人，后无来者”是马季对马三立的敬佩之言。

相声界的另一位大师马三立，却是马季非常尊重的人。马三立生前想来都是深居简出，除了相声上的事情，很少与那些相声人往来。这点与马季非常相似。马三立大师去世之时，马季写到“前无古人，后无来者”，这可以说是最高的评价，很明显的表达了他对马三立的敬佩高过侯宝林。所以后来很多人都说马季是“身在候营心在马”。

“相声后继有人，至少还有郭德纲”是马季对相声界还有郭德纲这样的相声人，而感到欣慰。

有人说他说出这句话，是为了照顾侯耀文的面子。其实并非如此，他是真的认可郭德纲。作为一个相声名家，马季真的很有眼光。不得不佩服马季，因为说出这句话的时候郭德纲还不是现在的郭德纲，而马季实际就是看出了郭德纲的理念与自己相同，观众才是相声的根本；看出了郭德纲对于相声的热爱与自己相同，就是要发扬相声。

如果马季能够活到现在，看到如今相声的兴盛，应该很欣慰吧！

我是雨天论娱乐，欢迎点赞关注！