• 1、梦然的《少年》的含义是什么呀？
• 2、什么是二次元？为什么这么多的人愿意看沉迷二次元？
• 3、为什么原来很牛的词曲创作人李宗盛，罗大佑等，现在都没有作品了？

梦然的《少年》的含义是什么呀？

首先：这是一首剪辑抄袭旋律歌，前奏主要抄袭了淋雨一直走（主要），太阳的后裔（主要），rap部分抄袭爱的就是你，副歌中不为谁而作的歌的"她躲过避过闪过她是谁"等等。这就是为什么很多人第一次听就感觉在哪听过，因为它包罗万象阿！

其次：现在都网络歌曲，大多属于两种，这种歌属于旋律重复与多重copy，类似**凝的绿色这样的，李袁杰离人愁这样的，将旋律稍微改或招办or直接拼接，于是听起来不错但是会觉得很难受，总觉得哪里不对，就像吃外面的红红一串的鸡柳，2块1串的那种，品不出鸡肉的味道，也不知在吃什么，但好像有肉的感觉，这种鸡柳就是合成肉，音乐也是如此。还有一种就是作曲弱，类似隔壁老樊，因为业务水平的能力，整首歌旋律性就很低。

最后：不过，以上都不重要，大家都喜欢这首歌，全都在播放转发，就已经成功了，钱也就赚到了

梦然-少年梦然-少年03:56来自七彩音乐吧《少年》是梦然在2019年11月发行的单曲，关于这个歌手，可能不是很多人了解，但也许大家都听过一首叫《没有你陪伴真的好孤单》的歌，虽然歌者还不算太出名，但最近这首歌已经在某短视频平台广泛传播开来，深受大家喜爱。

这首歌被很多人叫做“宝藏歌曲”，能被大家喜欢，不言而喻，整首歌的魅力是非凡的，编曲十分符合现代人的音乐审美，流行唱法加上抒情哼腔，中间还有十分舒适自然的Rap，声声入耳，动感好听。

仔细听过这首歌的朋友一定会发现这首歌的另一个亮点，歌者梦然的声线和邓紫棋十分相似，特别是副歌部分中高音的共鸣和唱腔，给人特别高亮的听觉享受，而这也更好符合副歌部分的意境，唱出了那种仍是少年的自豪感，给人满满的正能量。

我还是从前那个少年没有一丝丝改变时间只不过是考验种在心中信念丝毫未减

少年的时光总是恣意畅快的，单纯、自由、快乐，当我们以为韶华已去时，可以试着问问自己是否初心依旧。

只要心还坚守着，其实你会发现我们从来都未曾离开过，当你心怀真善美，为梦奋不顾身时，往前看，那个纯白的你不是还在那里向你微笑挥手吗？

愿你历尽千帆，归来仍是少年。

什么是二次元？为什么这么多的人愿意看沉迷二次元？

“二次元”概念或用词是从日本传入我国的。深受年青人的喜爱，对一些上了年纪的人来说，听到这个词简直是一头雾水，不知所云。那么什么是“二次元”？

一、什么么是“二次元”？，是怎么来的？内容是什么？

简单的说，“二次元”指的是以二维图像构成的早期的动画、游戏作品。“二次元”始于日本，因为其画面是一个平面，所以被称为是"二次元世界"，简称"二次元"，而与之相对应的是"三次元"，即"我们所存在的这个次元"，也就是现实世界。

“二次元”最基本的意思是指虚拟世界，二次元一词来源于日语，由于日本早期的动画、漫画、游戏等作品都是以二维图像构成，其画面是一个平面，所以通过这些载体创造的虚拟世界被动漫爱好者称为“二次元世界”，简称“二次元”。

“二次元”是指人类幻想出来的唯美世界，它运用各种憧憬给观赏者强烈的视觉体验，其本质还是三次元世界的，只是模糊了人们对美好生活的憧憬和对美好未来的期望。

二、为什么那么多人沉迷于“二次元”？

以“二次元”为核心代表的漫画、游戏为什么会被很多人喜欢，就是因为它能够虚拟出来一些人们想要的东西，这些东西可以让人们的心情变好，心理需求得到满足。而“二次元”正是迎合这种需要，而且“二次元”所表达的东西，表达感情却更加直白，我们可以发现，大多数动漫中所展示的场景，都是那么唯美，确实让人心旷神怡。

说起年青人“沉迷二次元”，总是让人联想到那些整天闭门不出宅在家里的“宅男宅女”，有人说他们缺乏正常社会交往，逃避现实，没有社会责任感。可以说沉迷二次元也应该是一个社会问题，虽然它看起来和年青人的网瘾关系不大。

为什么原来很牛的词曲创作人李宗盛，罗大佑等，现在都没有作品了？

有作品啊。

罗大佑2017年发布了《家3》,李宗盛在2013年发布了新版的《山丘》，还发了几张现场的音乐精选集，只不过都减少了，或者说想法改变了。

先从罗大佑说起吧

罗大佑的《之乎者也》是被公认的华语流行音乐最经典的作品，而罗大佑在自己从台湾到香港再到北京的发展之路上带来了大量的优质作品《光阴的故事》、《青春舞曲》、《皇后大道东》、《东方之珠》…总之，他的音乐作品和他声音里的愤怒影响了台湾乃至整个华人圈。

与他的《美丽岛》相比，他的《家3》的确是有些迟了。间隔了13年，但是这么大的年纪仍然有经历去创作作品是十分值得尊敬的。

因此，我们可以说，罗大佑如今仍然可以创作优质的作品，但是如今的罗大佑已经不是当年的罗大佑了。

前面说到，罗大佑之所以被铭记是他“愤怒”并且用自己的声音，不高的唱功为时代发生。而如今的罗大佑如自己为《家3》定的概念一样，已经进入了人生的第三个阶段“自己成家”，漂泊过后的定居，孩子的降生让他不再那么愤怒了。

也如他与许知远的对谈时所说的一样：“很羡慕那些可以一辈子摇滚的人，但是他已经过了为时代发声，为时代愤怒的岁数了。”

在上一届金曲奖草东没有派对，打败了第一届金曲奖最佳乐团的得主五月天，似乎宣布一个新的乐团时代的来临。马世芳说如今的草东代表了如今台湾青年的“丧文化”，算得上能为“时代发声”。

因此，这些有点“时代符号”意味的歌手可能可以依旧有着不错的词曲，但是精神意味已经无法把握这个时代的脉搏了。

再说李宗盛

我自己有一个比喻，若台湾流行音乐的黄金时代是盛唐“罗大佑作品可类比杜甫，李宗盛作品可类比李白。”

刚刚看了2013版本《山丘》的评论区，里面充满着80后90后的青春怀念。李宗盛的作品中是我们的百味人生。有人说，他们经历过失恋、失业、恋爱以及结婚等等。再听他的作品就常常会泪流满面。我可能年纪不够，但是他音乐作品中的细腻心思还是能听出的。

我们知道他音乐写的好，我们也知道他一直以来都是个多情的人，年纪轻时候的情情爱爱，成为他作品灵感的源泉。若是没有为爱的辗转反侧，怎么会有《生命中的精灵》这般作品呢…

而如今退休了的李宗盛，几乎远离媒体，在北京做吉他。偶尔出现在演唱会里，也许会如唱《山丘》一般在自己的老歌中唱新的岁月沉淀后的青春体会。但是这般年纪的新陈代谢，可能再也不能让他写出以前那样子的作品了吧。

▲李宗盛精选专辑《既然青春留不住》（2016年）

于他，我想是年纪大了，没有能支撑他写作品的荷尔蒙了吧。

最后，我想提两句周杰伦

如今最“跨时代”的歌手就是周杰伦了，他的音乐有独立想法，不拘泥于流行，有时独树一帜。因此被很多人称作“永不过时”。自己也对“被时代淘汰”有危机感。

一个“70后”，在2018年还能写出《等你下课》，我想杰伦行走江湖一样重要的东西就是他的青春感，到了如今还依旧能被称作“小公举”。

李宗盛有没有创作生命力的一天，罗大佑有不能为时代发声的一天，而周杰伦什么时候以什么样的形式淡出，我想象不到。

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