• 1、为什么现在人们很少听戏了？
• 2、为什么感觉KTV一下子就没落了？
• 3、摇滚乐是不是真的在没落？

为什么现在人们很少听戏了？

你好，看到青年朋友问我关于戏剧的问题，我特高兴，也是尽快回答。可不，吃饭前受邀，放下碗就做到沙发上，连正在播的京剧“刘兰芝"都不看了，立马回你。

是的，现在人很少听戏了。原因很多，但最主要的是由于进入八十年代，电视的大量普及，和后来的互联网的飞速发展，人们就很少听收音机(当时电台播的戏曲很多，甚至有专栏，专题)了。看电视声画具佳又免费(当时是开路发射，不收费)。所以就不专门听收音机，也极少去戏院看了。而且电视上的节目丰富多彩，可供各个层面的人选择欣赏，而且价廉(就算是后来的收费有线电视)。这是最主要的原因之一。

其次是恰逢改革开放，很多单位的文艺宣传队，小戏团都拆了，戏演的少多了。在小地方和农村更是以看电视为主了。而且开放了，很多港台艺人，外国表演团体和影视产品都大量湧入。看了十年样板戏的国人有了宽泛的欣赏选择。而且这些新东西易被各个层面接受，所以听戏与看戏的人都急剧减少了！

由于样板戏的时代性，政治性太强，艺术要求高，投入大。所以一般剧团难拿下来，而且上座率也大不如前，所以吃力不讨好，很少有剧团再去碰样板戏了。差不多都改演传统戏。但丢了十多年的传统戏，剧团演起来也难，很多表演艺术家都相继去世，有的退休改行，演员队伍青黄不接，艺术水准也比六十年代差了许多。部份老票友，戏迷都看的少了。还有是老戏迷少了，有的去世，有的搬离市区去新区买房。由于年纪大，晚上看戏车多路远，不便出门，晚辈也不放心。

老戏迷少了，戏也就演的少了。培养新观众的机制也就失去了。没有新观众，戏院演的戏更少了，戏演的少，看不到戏，就谈不上懂戏了，所以懂戏的更是廖如晨星，越来越少！所以到目前，剧团花几万，几十万排一出新戏。当大幕拉开，一看观众还没演员多。此刻演员所受的打击可想而知！正是"冷水浇头怀抱冰"，我面缺少了知音的人！

那为什么没有新观众加入呢？一句话不容易，戏剧不象体育赛式。看一次两次也能看出个所以然。更不象看演唱会，谁都听得懂。而且听不懂也不要紧，只要会和着节拍鼓掌，跺脚，扭动身体跟着疯就行。更不象去kTv那么简便刺激！如不是从小耳闻濡染，或者学习，是看不懂的。我们小时候都是跟着父母去看的，现在儿女们都忙于紧张的工作，生活，虽懂得点也顾不得去看了。孙辈更是不用说，学习压力大，那有时间去看。就算有点时间，也要用在电脑，手机上啊。所以看戏听戏的也就越来越少了！

可喜的是有一些高学历的青年人，他们发现时下流行的娛乐形式的浅薄乏味。也开始重视文学艺术方面的修养！在高雅艺术的殿堂里多了年青人的身影，令人欣慰，其中也包括你！在你的提问中，我感觉你是以听戏为主，从你举的剧目来看，如没猜错，应该是地方戏，很可能是豫剧，是个很好的开端。

但我建议你除了听，还应挤时间去看。因为中国戏曲是唱，念，做，打，舞。生，旦，淨，丑虚拟表演的综合艺术，博大精深。只听是无法全面了解戏曲的！有些持极端思维的戏迷说，懂戏的过听，不懂的过看。我只能说，这恰好是不懂戏的说法！还有你要我推荐一些戏，地方戏知道的太少，说不上来。建议你也看点京剧，她是中国戏剧的集大成者，是世界上不多的顶级表演艺术，文戏，武戏都看一点。如"闹天宫"，"挑滑车"，"追韩信"，"武家坡"，"四郎探母"，"白蛇传"，"长板坡"，"华容道"，，，，等。交响音乐也应看一点，特别是中国的名段乐章，有京剧元素的更好。不一定合适，供参考。

好了，兴头之上一气呵成，错误，错字会有。请你和网友们批评指正，特别欢迎青年朋友们评论，共同交流提高！

配图只是为了活跃页面，与内容无太大关糸。有些图片不是我拍，来自网络，多谢原作者！

为什么感觉KTV一下子就没落了？

以前KTV靠什么发财？小妹质量好啊！没人来闹事啊！因为国家对涉黑，涉黄严厉打击，很多好玩的KTV不让开，剩下的就是一些无聊的KTV，根本没人喜欢去，加上近两年疫情影响，KTV生意也不怎么火了，所以综上所述，KTV不再有当年火爆的场景了！

一个是歌曲版权费费用高，让KTV老板难以经营，倒闭或转行的多了，KTV店少了，留下来的消费贵，去K歌的人越来越少，自然对歌星对流行等歌曲不感冒，久而久之就不去K歌了，二经济萧条，生意上K歌应酬少了。

以前挺喜欢约几个朋友去唱K，喝点酒，唱唱喜欢的歌，感觉挺好。最近几年不太去了，主要是因为消费太高了，一瓶啤酒外面卖几块，KTV都是30起，一个果盘两三百，四五个人一次随便消费两三千块，太贵了，消费不起了。

因为现在的小姐只认钱不认人，还要像奶奶一样伺候着；再一个就是离婚的女人太多了，年长的喜欢找离婚的少妇，少妇喜欢找年轻男人，不需要去ktv撩小姐了；最后一点是请客送礼少了，就没必要权KTV了

摇滚乐是不是真的在没落？

谢邀！

摇滚乐没落只能说在中国地区，世界范围内层出不穷的摇滚音乐品种和乐队带给各年龄层听众观众以极大的精神和视听享受。作为一个早期参与摇滚乐复兴运动的一员，中国摇滚乐的辉煌也只有在记忆中寻找，像焰火一样！不用谈起源、说历史，国外的音乐环境就自然会孕育出摇滚天才，加之自由的创作、表演环境，完善的音乐版权和音像出版机制，在法律框架内的无限表达的空间，都是摇滚乐必要的土壤和养料。这些，中国都不具备。香港红磡那一刻的爆闪之后就是几十年如一日的地下状态。优秀的人才和乐队只能在很局限的小场子聚集一帮执着的摇滚青年。在城市远郊的音乐节上嗨上一把。还得把摇滚乐的精髓批判和愤怒收敛起来温柔的予以审查通过。综上所述，摇滚乐的没落在中国是一定的。原因不细说了，你懂的。