• 1、有人说日本流行音乐在7、80年代是亚洲乐坛王冠上的明珠，是否为过？
• 2、日本流行音乐市场为何流行少女偶像，而韩国偏轻熟女偶像？

有人说日本流行音乐在7、80年代是亚洲乐坛王冠上的明珠，是否为过？

确实如此当时的日本乐器电子乐风迷全球引领世界，很多精典的日本歌曲被港台翻唱成为华语乐坛一颗璀璨夺目的天然宝石的源泉，如（千千阙歌），邓丽君唱的（空港），（我和你），夕阳之歌，（北国之春）等令人感动回味悠长。

泻药。因日本流行音乐的发展史内容太多，也比较复杂。今暂且只回答题主问到的2个时代的情况，如有不连贯，或不完善之处谅解一下。

1970年 - 1980年称为新音乐期：

此时期的音乐风格由早期较单一，较简易的伴奏编曲转移到较华丽的风格，并开始引进电子乐器取代1970年前只以传统乐器（如吉他、鼓）演奏的形式，而在歌词上也由之前大部分摇滚乐曲所关注的社会议题变成较偏向个人和内心的主题上，例如离别、爱情、友情等等。此一时期最突出的作曲家是筒美京平，在1971、1972、1973、1975、1976、1981、1982、1983、1985及1987年共计十年均成为日本作曲家销量冠军。他被普遍认为是是日本流行歌曲的开创先驱，也是史上销量最高的作曲家，其作曲的歌曲销量超过7600万。

另外，日本在这个时期亦开始兴起偶像派歌手，乡裕美、西城秀树、野口五郎被封为新御三家，而西城秀树与另一偶像派歌手泽田研二的竞争最为剧烈。

代表人物

70年代新三人娘（日语：新三人娘）：小柳留美子（小柳ルミ子）、南沙织、天地真理

70年代花之三人娘（日语：花の中三トリオ）：森昌子、樱田淳子、山口百惠

70年代四天王：森进一、五木宏、布施明、泽田研二

70年代新御三家：乡裕美、西城秀树、野口五郎

70年代末音乐人摇滚御三家：世良公则&ツイスト、原田真二、Char

创作歌手代表：松任谷由实、中岛美雪、吉田拓郎、井上阳水、山下达郎、长渊刚、松山千春

日本流行音乐市场为何流行少女偶像，而韩国偏轻熟女偶像？

熟悉日本流行音乐市场的朋友都知道，现在日本市场上，无论是唱片销量，还是人气，都当属48系列或衍生系列。老牌的平成三大歌姬，风头都没有这群少女高。

不过，你自己看就会发现，日本流行音乐市场更疯的是笑起来甜美的萌萌少女，而韩国的偶像市场，多是长腿性感的轻熟女，两国审美存在着较大差异。

日本的少女偶像，其实看多了你就会腻。因为所有的少女都在镜头前对你甜甜微笑，给你输送着元气和努力。无论是48系列，还是桃色幸运草Z系列。最近出了一个榉板48，走摇滚暗黑系路线，稍微带来了一点新鲜感。不过，其它团体也会有这样暗黑风、摇滚风的路线。还是没有跳出魔窗。

我在想，为啥韩日流行的就不同呢？可能是这几方面原因。

一是日本偶像天生并不丽质。日本偶像不像韩国那样流行整容，再加上天生就是短腿、罗圈腿的不再少数，所以要说日本偶像天生丽质，其实不太符合事实（当然了，也有极品美女）。韩国偶像整容风气风靡，稍有不适，就去整容。长腿的美女貌似更是一箩筐。这是日本无法企及的优势。

二是日本和韩国的粉丝市场审美不同。日本喜欢48系列的多是宅男、大叔系列，他们对元气美少女感兴趣，这是他们的审美。韩国喜欢偶像的貌似是血气更为方刚一点的男人，自然是越性感、越美貌更符合他们的审美。

说完日韩，中国市场目前来说也似乎有点偏韩系，无论是天生丽质上还是打扮上。只是还是有不少人对少女偶像充满偏见。感觉最优秀的人一定是去读书了，剩下的可能没有办法才成为偶像。