1. 抒情煽情的背景音乐〔语种无所谓〕
2. 为什么一些搞笑节目或者小品中非要添加煽情元素呢

抒情煽情的背景音乐〔语种无所谓〕

肖生克的救赎，战马，V字仇杀队，七磅，黑天鹅，达拉斯买家俱乐部，爆裂鼓手，飞越疯人院，边境杀手，火柴人，绿里奇迹，当幸福来敲门，阿甘正传，放牛班的春天，天堂电影院，西西里的美丽传说，美国丽人，教父，美国往事，美丽心灵，穿条纹睡衣的男孩。（太多，就列这些吧，全是英文的）

为什么一些搞笑节目或者小品中非要添加煽情元素呢

搞笑就是搞笑，又想把小品搞成情感节目，往往效果不好，我不喜欢。

现在小品创作越来越难，无非是拿夫妻关系，朋友关系等之间的误会等做噱头搞笑，但搞来搞去就不那么搞笑了，情节不够煽情来凑。

现在精品越来越少了，技巧和方法也越来越少，这只是试图突破想出来的，可以理解，但反响不好。

可能是因为当下的市场决定的吧，就好比《欢乐喜剧人》，你会发现好多都是喜剧加着煽情，也出现了一些好的作品，观众们也认可。

其实，没有人规定喜剧一定要煽情，当然，也没有人规定，喜剧一定不能煽情。

煽情无好坏，可以有，也可以没有。

只是现在的喜剧人和喜剧作品，好多都是搞笑不够、煽情来凑。

那么这样强加的煽情就显得特别别扭了。

所以呢，喜剧如果要煽情，一定要切合实际，不能说煽就煽，你可以煽情，但一定要引起大众的共鸣，不然就是为了煽情而煽情了，破坏了作品的整体思想，得不偿失了。

作为一个喜欢看小品的观众来说，早就想谈谈这问题了。名字我都想好了，就叫《怎能习惯于强行教化》。

1:正如很多人看到的，近年来的相声小品或搞笑节目，前面还在好好讲段子，下一秒总要突然跳出来一段或煽情或说教正三观，看的让人一脸懵逼。

2:如果说是以前这种节目只能上央视，强行转折和强行煽情还能理解。毕竟你们还可以把锅甩给审查部门，编剧和导演还能说都是广电的错。可这两年的小品又是招谁惹谁了？

3:当然，我也不是说小品就该傻乐，不能煽情。好的案例有很多，好的小品或搞笑节目能把煽情，好笑，有深度融合在一起。但，垃圾节目或小品只会让你觉得煽情部分和搞笑部分脱节，完全就是两个节目。

这不是煽情的错，完全是创作能力的错。

4:这明明是一件很傻b很值得批判的事，结果最后却成了某种约定俗成，不都不说这种现象很值得反思。

5:可怕的地方在于，这种现象已经成为了一种政治正确，一种道德绑架，甚至是一种习惯。现在已经不是某个部门在审查，而是观众自己在审查。当某个小品强行转折，恶意煽情之后。作为观众不能第一时间给出差评，而是碍于一种“逼格”，一种“他人的目光”，害怕自己骂这个恶意煽情的东西被人说“三观不正”“没有同情心”而昧心的给强行喂你吃苍蝇的那个节目打好评。

你看，头条上这么多能人，可还是被这样东西给绑架了。一堆人都知道这东西很傻b，还得引经剧典的吹捧它，你说可不可怕。

6:观众是盲目的，他们习惯了也就习惯了，还可以抢救一下。更加可怕的是，但对于某些创作者来已经习惯了这种创作模式。他们似乎完全忘记了一个正确的故事应该是什么节奏，一边抱怨着审察什么的恶心，一边不思考怎么在锁链中讽刺出漂亮的故事，却用“都是怪审察啦”作为借口，理所当然毫无心理负担的强行喂屎。

虽然还想说，但言尽于此吧。希望那些创作者能好好反思反思吧。

个人认为这是由当下的大部分观众胃口决定的，假如说喜剧演员是一个工种，那么小品就是一种产品，只有观众喜欢需要的情况下，喜剧演员才会去添加这些煽情的东西。这有些类似某著名导演曾经说过的话:中国电影垃圾是因为有很多垃圾观众。这句话虽然有些过激，但我认为是有一定道理的。当然，这些节目小品不能一概而论，其中还是有很多添加了煽情以后，更有层次感，能够赢得更多观众的喜爱，也有一些喜剧演员本身水平不高能力有限，作品东拉西凑，画蛇添足。所以我们还是希望这样喜剧演员能够真诚专注的给观众们奉献最好的作品。

煽情有的是剧情需要，为了观众共鸣，还有的是为了烘托主题，为了教育观众，宣传正能量的，一个喜剧作品不能一路狂笑下去，主题都没有了还有什么意义，这就是个不完整的作品，如果是那样的话把所有小品的笑点堆到一起不是可以使劲笑了，但是小品失去了前后的铺垫，单独的一个笑点拿出来，说不定并不好笑