茅屋为秋风所破歌意象

此诗叙述作者的茅屋被秋风所破以致全家遭雨淋的痛苦经历，抒发了自己内心的感慨，体现了诗人忧国忧民的崇高思想境界，是杜诗中的典范之作。

全篇可分为四段，第一段写面对狂风破屋的焦虑；第二段写面对群童抱茅的无奈；第三段写遭受夜雨的痛苦；第四段写期盼广厦，将苦难加以升华。

前三段是写实式的叙事，诉述自家之苦，情绪含蓄压抑；后一段是理想的升华，直抒忧民之情，情绪激越轩昂。前三段的层层铺叙，为后一段的抒情奠定了坚实的基础，如此抑扬曲折的情绪变换，完美地体现了杜诗”沉郁顿挫“的风格。

杜甫的《茅屋为秋风所破歌》，写于唐肃宗上元二年(761)，即杜甫在成都草堂定居后的第二年八月，这时诗人已经五十岁。这首诗通过茅屋被秋风所破的惨状以及屋漏雨湿苦况的描写，表现了诗人宁愿自己受冻而使天下寒士俱欢颜的人道主义胸怀。分析如下：

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

茅屋为秋风所破，歌是杜甫写于安史之乱之时，表明了战争给百姓带来的灾难。

虽然表面上写茅草屋的茅草被大风卷走，祸不单行，大雨让百姓难以安眠的情形，但实质上影射的就是战争，就是安史之乱。

诗歌中的“意象”一般会有哪些组合形式？又会呈现出哪些“意象”类型

诗歌必须有高端含义，好诗表达力要有多层次意思，单独叙述就感觉是打油诗，许多诗语还属于初级，没有十至二十年的功效，怎能写出好诗呢？好诗必须形象得准确，绝词配妙语，优秀的古诗能反应出历史背景，留传千年以上，夸张或者缩小都是虚伪表达，不能感动读者的心声，还有经典古诗能描述几个朝代，为什么说现代诗无法与古诗相比呢？是当代人经历的苦难比较少，自以为文章很高，想写出好诗歌，必须理解透古诗的含义。

我创作了这首诗请欣赏。此诗可以用在许多行业或者爱情故事。

溪中石头万年磨，余留滑硬石卵坨。

贵人赏取家中果，两卵相碰升花火。

意象是带有诗人情感的物像，诗歌创作就是意象的组合，通过意象组合形成情景交融的艺术境界，就是意境。

诗歌意象组合通常是同类型意象的并列或递进式组合。如，王维《山居秋暝 》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

首联“空山”，“新雨”，“晚”，“秋”，几个意象。“山”是“空”的，空是空旷，空灵的意思，有一种世外桃源的意思。“雨”是“新”的，新是新鲜的意思，最近发生的事，又有空气清新的意思。“晚”是时间，傍晚，“秋”是季节，秋季。

颔联“明月”、“松”，“清泉”、“石”，几个意象。新雨后是雨刚刚停，明月初升，月光照射在松林之间。清澈的泉水淙淙流在陡峭嶙峋的山石之中。这一联正中苏轼的话，“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

颔联是对首联意象的演绎，颈联是对颔联意象的递进，“竹”、“浣女”，“莲”、“渔舟”，由景物进入人物，用倒装逼手法，因为浣女回来而竹林里发出喧哗之声，由于渔舟入港莲花形成躁动。这里用的竹、莲都是美景，浣女、渔舟都是下层劳动人民，表现王维对官场厌恶，对人民亲近的立场和感情。这里的意象都是正用的。竹是“四君子”之一，诗人有“宁可食无肉，不可居无竹”的感慨。但也有大诗人反用这个意象，如“黄芦苦竹绕宅生”。

尾联就两个意象“春芳”，“王孙”，用春芳与首联“秋”对比，说明春芳自己“歇”了，春光不再，但秋色仍好，王孙可以留在这里，进一步表达诗人对山居的热爱之情。

以上用一首诗讲意象的并列，递进关系，另外还有对比关系。对比关系有两种，一是句内对比，如杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。“花”“鸟”都是乐景意象，但紧跟的是“溅泪”，“惊心”又是悲景意象了，这样的意象对比强化了悲剧气氛。又如毛泽东“战地黄花分外香”，“战地”是残酷的，“黄花”是悲哀的，但后面跟着一个“香”，意象陡然转变，变成革命浪漫主义精神的具体体现。

还有一种对比是句间的对比。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，就是典型。还有毛泽东“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭”也属于这一类。

第三种是放射性组合，就是首联定下意境基础，后面用各种意象来解释，配合这个意境。如白居易《后宫词》“泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。”第一句就写宫女夜里睡不着，哭湿了罗巾，接下来三句都围绕这个意境表达，第二句前殿歌声响起，君王另有所爱，第三句是抱怨“我还没有老呀，怎么就没有恩爱了呢？”最后一句写倚靠着熏笼，坐到天亮。

意象组合的方式各种各样，写诗就是把意象组合好，构成意境。

意象类型很多，有不同的说法，大致分为思念类、悲伤类、怀古类、闲适类、欢愉类，很容易查到，不再啰嗦。