词牌中，减字，偷声，摊破，犯调，是什么意思

　　减字： 　　唐宋曲子词中的术语。

词的句度和声韵，都须按谱填写，不能变换。但当时音乐家在声腔方面，仍有所伸缩，因旧曲为新声。　　如《木兰花》原为七言八句，后将一﹑三﹑五﹑七句各减去末三字，成为《减字木兰花》。　　偷声： 　　唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声，即在一句中偷去一字。　　如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵，后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字，并且将三﹑四两句的仄韵改为平韵，就好像这个平韵是从别处偷取来的，所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。　　摊破： 　　指因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。“摊”即摊开，表示字数有所增加；“破”即破裂，表示一句破成两句。　　亦称“添字浣溪沙”。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。　　犯调： 　　原为中国传统乐学中相关于宫调关系的一种术语，指调域或调式的变换而言；在戏曲音乐中则指与曲式有关的“集曲”而言，多数情况下与调域或调式的变换并无关系，本质的涵义仅指曲调的变换。“犯调”一词在戏曲音乐中多与调域或调式的变换无关，而是一种编曲方法的术语，指的是为适应剧情需要，突破原曲牌音乐的结构规律，吸收新的音乐成分的音乐制作手法。　　词中犯调有两种。一是宫调相犯。即取各宫调的声律合成一曲，使宫商相犯以增加乐曲的变化，有三犯、四犯、八犯之称。但限于“住字”(全曲末一字，或称“杀声”)相同的调子方可互犯。二是句法相犯。集合各调中的句法而另成一调，有似南曲中的“集曲”。宋 陈旸 《乐书·八音·手笛》：“昔 宗同 善吹以为新引； 唐 云朝霞 善吹以为新声； 孙处秀 善吹而作犯调。”

如何能快速的记住歌词

谢谢题主的信任。

对于那些美丽动听，透彻心扉;通俗易懂，富有哲理的好歌，人们都喜欢。对于自己喜欢的歌，大家都想记住歌词。

想要快速的记住歌词，我认为首先，你应该理解这首歌词的基础内涵。最好是能了解词作者，和他写这段词的故事，这有点难。

把歌词想要表达的大致意思搞清楚了，弄明白了。还要多听歌，多唱歌、多读歌词。

在听歌的时候，一定要随着音乐，大声地唱出来。听的次数多了，唱得次数多了。当音乐一放出来的时候，你的大脑就会把早就储存的内容，自动地去匹配。这样就比较容易记住歌词了，也能快速地记住了。

在不听音乐，不唱歌的时候，要多去回味歌词曲意。不断用头脑去储存歌词的内容。你也可以边读歌词，边进行一番与歌词有关的联想。天马行空，随你去想，只要能联想在一起就行。

看到题主这个对快速记住歌词的提问，我不由得想起来，学生时代，老师要求去背诵，那些古人所创作出来的，生涩又不容易懂的文言文。

我感觉:这两者是有共同点的，都是背诵。也有不同的地方，观代作家创作的歌词大多通俗易懂，并不需要多么费脑筋，而且是自愿地去记。

笔者记得当时背诵文学文，之乎者也的真是很头痛的。可这是老师布置下来的作文任务，要不折不扣、一丝不苟地去执行的。所以只能不分昼夜、苦思冥想;读了一遍又一遍，背诵一次又一次的。

有的时候，老师故意不让你从头背起，打乱了你的思绪，随便从中间抽出一段、两段的来考验，你对学习文言文的掌握情况。

题主应该也背诵过文言文。因为那时候不但要求能背诵，还要能解释出来每一个字的含义。你不了解文章的内涵，不知道它的中心思想和段落大意，怎么能记住文言文?怎么能完成老师交待下来的任务?

个人观点，不喜勿喷。

[坚持原创，原创作者:忘不掉的是过去一。]

要快速记下歌词孔怕这种说法不現实，你喜欢唱xx歌你才去练习，最容易记下歌词，如果自己不喜欢的歌那词是老记不住。唱歌，拿到歌词后首先要把歌词默默地看两遍，了解整个歌词的意议，主要是在歌唱什么？应该用什么情感去唱，然后谱调，谱调最重要，调谱熟了，根据调和词的关系，谱一段调唱一句词，直到熟悉为止，这样才能唱好歌记住词。谢谢！