二胡推弓拉弓在曲谱怎么运用

答

二胡演奏，不是拉就是推，拉推是应该有讲究，乐曲中有些地方拉比推要好，而有些地方推又比拉要好，这也是一种弓法技巧。

按照人的生理特点和习惯，一般手向右拉比向左推有力，所以强拍或需要强调的地方用拉弓就比较合适，相反，弱拍或平淡的地方显然推弓就更好。例如二胡重音、强位置的音（如四个连续的十六分音符中，第一和第三个音）、二胡原位击弓及一些垫弓等，一般都采用拉弓弓法。而弱起小节第一音或弱拍起的音，以及其他弱位置的音，还有乐曲结尾最后一音等，都采用推弓弓法。

不过，以上只是说的一般情况，实际演奏中，因为旋律千变万化，也不一定这般拘泥。强拍可以用推弓，弱拍也可用拉弓，只不过注意调节音量罢了。如连续的几个重音，就可以采取一拉一推的方式（但要加强推的力度）。

安排二胡曲谱的弓法有基本的规范和规律吗

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在二胡演奏中有句话叫做：“三分的指法，七分的弓法”，这话一点都不假。二胡主要是靠弓法来表达乐曲的情感的，就像唱歌的人运气一样，有好嗓子但不会运气是唱不好歌的。同样，不会运弓或者不重视弓法练习是绝对拉不好二胡的。因为弓法很重要，所以，在乐曲中如何编排弓法也是有讲究或者叫规律的，遵循了这些规律才能发挥二胡弓法的作用。安排二胡弓法大概有这么几个原则：

一、为了表达乐曲的情感，对于歌曲改编的二胡曲，原则上应遵循歌词的内容。因为歌词已经表达了歌曲轻重缓急、强弱快慢的内容。对某些歌曲的歌词所对应的连音，只需要标注推弓和拉弓即可。对有些歌词稠密的歌曲，二胡也采用一弓一音的分弓演奏，并且应用二胡顿弓或者跳弓等技法，即发挥了二胡的特色又充分表达了歌曲的思想感情。如 《游击队之歌》、《在希望的田野上》等。

二、二胡弓法有强弱之分，拉弓较强而推弓较弱。（某些地方戏曲如豫剧板胡，推弓称为强，拉弓称为弱）一首乐曲中也蕴含着强弱的规律。不论是单拍子还是复拍子，2／4拍、3／4拍、4／4拍等，它们都有强弱之分。所以，一般乐曲的开始都采用拉弓，乐曲的结束则采用推弓。每一个自然小节中，强拍用拉弓，弱拍用推弓。每一个乐句的开始用拉弓，结束用推弓。除个别歌曲有相反的标注外，大多数是遵循以上规律的。

三、为了突出二胡的特色和韵味，对有些音程做特殊的处理。如3 5、6 1、2 4等小三度音程，配合指法的滑音（多用一指滑音完成），弓法就采用连弓，即使应该换弦而不去换弦，尽量在一根弦上完成；另外，如果某一弓后面是多个音符的连弓，或者有一个四拍及以上的长音。就要在连弓前面的那一弓开始预留、计划弓子的长度，以保证到后面连弓时或者长音时，弓子有足够的长度。

总之，二胡的弓法很多，从技巧方面分为：分弓、连弓，推弓、拉弓，抖弓、抛弓，跳弓、顿弓等；从力度和速度上又分为快弓、慢弓，强弓、弱弓等等。激情快速的乐段一般用跳弓，激扬或激愤的乐段用抖弓。抒情的乐曲用连弓的情况多一些，饱满雄壮的乐段用顿弓表现力更好一些。这些弓法在二胡独奏曲中应用地更全面，演奏家的水平也是通过独奏曲的演奏彰显其演奏水准和风格的。

在安排弓法方面，虽然有规律可循，但每个人资历不同，手法各异。同一首乐曲，不同的人会标注出不同的弓法，这叫“仁者见仁，智者见智”。但即使他们标注的乐曲有差别，但都能将二胡弓子充分地利用，各有所长，各有特色。标注弓法也是对乐曲的再创作，每一个乐曲的弓法无不浸透创作人员的心血。在这里没有“对”“错”之分，只有“好”“更好”的结果。所以，我们演奏每一首有标注二胡弓指法的乐曲时，都应该感到幸运，对每一个创作者有一种敬畏之心。

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二胡曲谱的弓法有基本的规范和规律，大家们编谱一句谱或一首谱往往是拉弓开头，推弓结尾；一个谱连续出现二次、三次、四次不等，一定要用分弓或飞弓才有颗粒；二人或二人以上齐奏时，推弓、拉弓根据上术理由统一才会有观赏性…

首先弓法一词有两种含义：

一、拉弓还是推弓

二、长弓还是短弓

拉弓还是推弓涉及连弓与分弓的分配，长弓还是短弓涉及弓段的分配。所以我们需要考虑这两个问题。

二胡乐谱一定标注好了连弓与分弓，一般情况下，连弓是需要我们连贯处理音乐旋律，达到连奏效果，分弓是需要我们分清强弱情感状态，音色颗粒处理的一种表达方式，理解了这个我们就可以真的一首乐曲不同情感表达分配不同的连弓或分弓。

二胡乐谱不会标注弓段如何分配，这就需要我们对节奏的理解，情感的理解来分配不同的弓段使用。至少保证不能让我们的弓子运动过程中出现弓段不够用的现象。