郭德纲说学逗唱哪门功课相对是短板

老郭真的没有短板呀，说、逗不用点评，老郭逗笑过全球5亿人次以上。学：学唱歌、学戏曲、学小曲小调。唱：太平歌词。

老郭的戏曲小调就不用说了，老郭算是非物质文化遗产了。太平歌词老郭也是信手拈来。

非要说那个是老郭短板，只能说是学唱歌了，他就不会唱歌，他把歌都变成了小曲小调。为此周华健被他带的跑调过，很多原唱都忘了原唱怎么唱

全是短板。跟老一辈相声艺术家比较，简直就不是相声艺术！郭德纲的相声是奔着钱去的，并没有潜下心来钻研相声艺术。一味迎合大众口味，降低标准，以取笑为取向，把高雅的相声艺术变成了逗笑取乐的俗品，没有一点回味的价值！

本人听了近四十年相声，郭德纲的也听了有四五年吧。那时候他师父侯三先生还活着，我认为这是老郭相声的巅峰期，随着侯耀文的离世，郭德纲开始广泛涉猎其它领域，我倒觉的他的相声水平日渐下滑了。

说学逗唱，是相声的基本功。在这方面，郭德纲在他这一代相声演员中算是不错，但往广里去比较，也仅“不错″而已。在说方面，我认为贯口他并不擅长，不是说他不会，但真不是他的擅长。听老先生们的贯口活，不急不燥干而不乱，听老郭的贯口活，仿佛他说完这段要急着去赶飞机乘火车，自己脸红脖子粗，观众听来都替他急得上，不是那种令人很舒服的感觉。另外，老感觉他的相声作品话佐料太多，这在老前辈们那里是很忌讳的。

学，最具代表性的是口技，反正我是没见他表演过。还有就是各种小买卖的吆喝了，他学的算是有自己的特色了。

逗是他的长项，基本上可以算无所不用其极了。

唱，有人说相声的的唱单指太平歌词，也有的说仅包括太平歌词、数来宝和莲花落，而相声大师侯宝林先生却认为，相声演员在台上用的戏曲歌曲和地方小调等，都可划为唱的范畴。老郭会学唱的形式确实挺多，有些也确实挺好，比如评剧和西河大鼓。他天生一幅好嗓子，但总感觉缺少一种韵味，不少老相声听众说他唱啥戏都带点评戏味，单论学唱京剧，真比他师父差了些。

老先生们之所以能把相声说的更好，是因为他们大多专一，几十年如一日的去表演和钻研相声，能沉的下去。而如今是个浮燥的社会，名利二字让太多人变的心浮气燥，各种文艺形式再想像过去那样出些经典出个大师，几乎不可能了。

初中的文化不思进益，除了黄俗低趣就没有什么内涵的东西。一帮“水军”无休止的呱呱乱噪纯粹为了争权夺利。把一个区域性的黑恶陋习全带入了娱乐圈。他们是要把文化娱乐拉向腐朽没落。

我觉得郭德纲老师说学逗唱，没有一项是短板。

说

说，指的是能说贯口、绕口令、定场诗、数来宝等，熟悉郭老师的朋友对这些东西应该不陌生，郭老师在很多段子中间都穿插表演过这些东西。这是相声演员基本技能，别说郭老师，他的那些徒弟岳云鹏、栾云杰、孔云龙等人的贯口、报菜名就可以碾压很多“主流人士”了。

(下图为某节目中郭老师的绕口令完爆尹正)

学

这里的学是指传统曲艺：各省方言、京剧、豫剧、评戏、梆子、昆曲、西河大鼓、流行歌曲大小买卖吆喝等，看好了，相声演员在舞台上翻唱流行歌曲，不是说学逗唱的“唱”，而是学，因为不管怎么说，你所学的这些曲艺歌曲，都有专门的人从事这个，而你不是专业的，所以你唱的再好你也是学。

郭老师幼年学艺，最开始是评书开的蒙，后来学相声之余又跟随王田雨学习西河大鼓，我们现在都看到他在相声上面的成就，往往忽略了他的其他曲艺。京剧《刘墉下山东》、《唐伯虎点秋香》选段、《苏三起解》等他都可以唱的有板有眼。虽然郭老师比不上京剧名家，但是因为他的努力，包括京剧在内的传统曲艺重新受到社会大众的关注与喜爱，可谓善莫大焉！(郭老师表演京剧《刘墉拿蝎子》)

逗

逗，是指会说单口，能逗哏，能捧哏，能腻缝儿，会双簧（前脸，后身）等。

郭老师的单口应该是很多粉丝“心中的痛”吧，因为他十分爱“埋坑”，又不填，人送外号“坑亲王”。郭老师当年学艺之时就是先学的捧哏，后学的逗哏。郭老师的双簧嘛，堪称一绝。(话不多说请看图)

唱

唱，当然就是大家耳熟能详的《太平歌词》以及各种开场或结尾小曲。《太平歌词》、《大实话》、《探清水河》等小曲可是郭老师拿手绝活。

(郭老师于老师携众弟子返场献唱《大实话》)

终上所述，郭老师说学逗唱是样样精通！

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