红遍春晚比赵本山名气还大的阎淑萍，后来退出二人转舞台是什么原因

阎淑萍她是一位专情于二人转艺术，却不在乎自己名气的演员，低调的性情，注定了她不可能像大明星那样永远活跃于大屏幕。曾经东北二人转“四大名旦”之一的阎淑萍，在90年代初，名气可不亚于赵本山和潘长江，作为首位将二人转艺术引进央视春晚的演员之一，她不仅演艺出彩，长相也是非常的靓丽，在当时可以非常受观众的喜爱。

阎淑萍虽然上过春晚，也有过很好的表现，但是却没有实现个人的转型，没有继续在春晚小品上下功夫，反而在名声在外的时候，仍然以低调的性格致力于二人转的发展。阎淑萍对于二人转的持续发展，做出了很多的贡献，而对于如何提升自己的名声，却没有太多的在意，作为一名脚踏实地的文艺工作者，成了她扎实坚守二人转的重要动力。

曾经在一个时期，二人转表演非常的流行。当时在东北地区活跃的众多二人转演出团队中，由以“赵本山团队”、“阎淑萍团队”和“潘长江团队”最受欢迎。但是不管是论唱功还是表演形式甚至说人气指数，阎淑萍的影响力都堪称首位，那一时段的的阎淑萍，可以说从知名度上完全碾压赵本山和潘长江。

如今阎淑萍并没有像传言说的那样退出圈子，她还是在地方艺术团工作，只不过和以前不同的是，她现在做的更多是幕后的工作。毕竟像阎淑萍在台前工作了几十年，也是时候转到幕后培养年青一代了。和她一起成名的赵本山已经退休，只有潘长江还活跃在屏幕上，估计这几年也会选择淡出小品界了，毕竟现在年轻的艺人越来越多，新人换旧人也是十分正常的

大浪淘沙，方显出英雄本色。春晚舞台，年年淘汰多少名人。一年又一年的春晚，是后辈小生争着上的舞台。不论淘汰多少明星，埋藏多少大腕，时代的洪流滚滚向前，碾压出时代的车辙。不论是赵本山，还是姜昆，还是冯巩，侯耀文等等的人，都难逃时代的埋没。一代新人换旧人，总把新桃换旧符，时间无情流水无意。一代又一代的人就是这样过来的，阎淑萍不管她曾经名声多大，时至今日也只能望着春晚的舞台感叹。

阎淑萍当年跟潘长江合作过小品《过河》，背带裤麻花辫，操着一口略带东北味道的普通话，虽然是一个村姑的角色，但唱跳rap划船样样精通，绝对是村姑里面的蔡徐坤。

阎淑萍的本职工作不是小品，而是二人转，阎淑萍八十年代就已经在东北二人转界大火，1999年阎淑萍还被评为二人转“四大名旦”之首。还曾获得北京国际曲艺节最高奖——“牡丹奖”。所以阎淑萍所谓的名气比赵本山还大，那仅限于东三省，并且仅仅是二人转领域。

2000年之后，赵本山在东北对二人转进行了改良，成立了刘老根大舞台，并且迅速走红，赵氏二人转成为主流之后，阎淑萍等老派演员就没落了。加上阎淑萍并不随大流玩转型，而是坚持自己的艺术理念，那就更加不被市场认可，只能淡出公众视野了。

这话说的，比赵本山名气还大？望眼中国，在小品届谁敢跟本山大叔能相提并论？阎淑萍，我敢说问十个人就有十个人不认识，什么时候红遍春晚？现在网络上的一'些文章有时真的看不下去，言辞不切实际，过度夸张，什么“最美”呀，“经典”呀，都是一些空洞无味的话，真是怀念过去看书的时候，起码没有错别字，没有这些吹捧的陈词滥调！

要说闫淑萍比赵本山还红简直是胡说八道，她不就是和潘长江演了一个小品〈过河〉吗！赵本山演的小品个个是精典红遍了大江南北祖国各地，赵本山这个名字家与户晓无人不知，闫淑萍这个名字只有看过〈过河〉这个小品的人才知道。

东北二人转对中国曲艺界产生了怎样的影响

这个问题要从东北二人转的发展历史来剖析。

二人转历史艺人最早活跃在清朝嘉庆末年，大约靠近300历史，清朝后期出现“闯关东”大潮，大批山东、河北人进入东北，二人转就是那时从关内外走向关外的，形成了东北民间文化，属于走唱类曲艺，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，一男一女搭配，边唱边舞，有故事内容，诙谐风趣。二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。东北人的俏皮话说，“秧歌打底，莲花落镶边”，二人转是大秧歌的基础上，结合河北的莲花落，增加舞蹈、身段、走场等表演。

1953年北京第一届全国民间音乐舞蹈大会上，东北二人转节目参加演出，二人转得到全国文艺界认可。

1951年《扑蝴蝶》在北京中南海演出，受到毛泽东、周恩来同志的赞扬，同一年在德国柏林举行的第三届世界青年联欢节中获得金奖。

1953年黑龙江省文工团赴朝慰问，为中国人民志愿军和朝鲜人民军演出《三只鸡》，反响热烈。

1954年东北文工团在欧洲演出扇子舞，受到英国女王伊丽莎白的高度赞扬。

1974年辽宁省丹东歌舞团赴罗马尼亚、南斯拉夫和阿尔巴尼亚演出二人转《女队长》。促进两国人民的友谊。

……

2006年东北二人转被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

二人转为中华文化“走出去”推广海外贡献了不少力量，担负了传播传统文化的重要使命，多次跨出国门演出，促进了国际文化交流。