你认为郎朗厉害在哪里

提起郎桑为什么厉害，如果只提他考上中央音乐学院附中、柯蒂斯，甚至当上各院校的名誉教授什么的，肯定是不够的。

我个人认为，郎桑对于曲谱的记忆是一个很大的部分（当然离不然柯蒂斯对于郎朗成长的帮助）。随时保持至少几百首独奏曲，二十部以上的协奏曲的保留曲目可不是每个钢琴家都能做到的，17岁替安德烈上台弹柴一就是个例子。比如你是音乐学院的学生，老师问你，有个钢琴家伤了，你会柴可夫斯基第一钢协吗？尽管这个曲子很有名也很多附中学生之类的练过，但是其一要保证你会，其二能保证上台的质量，有多少同年纪的学生能驾驭呢？有机会，他能把握住，这一点离不开他高超的背谱能力和乐曲积累。

当然去柯蒂斯毕业回来的，郎朗、王羽佳、张昊辰都是具有这个能力的，大概和柯蒂斯的教育也有关——大量积累曲目。其中郎朗和王羽佳都不是靠比赛，而是替代了钢琴家演奏慢慢发展起来的。这一点可见他们良好的心理素质和积累。

第二，对于歌唱性、音乐性的敏感。可以说这就是

感吧。小时候的郎桑音乐性就不错，到了柯蒂斯之后，经受格拉夫曼的帮助，加之贵人艾森巴赫的启发，到后来和巴伦勃依姆、哈农库特等人的学习合作，又让郎桑对德奥音乐等不同音乐的理解上升不少。郎桑对于不同风格的音乐的表现力、控制力都是很棒的——中国音乐他很懂得对意向感和歌唱性的表达，波兰（主要指肖邦）音乐、俄罗斯音乐（比如拉赫玛尼诺夫）中他的手指对于柔和音色的控制力绝佳（比如拉二前奏中的“钟声”），其弱处理上是非常具有张力的。个人觉得他很想做像霍洛维茨和古尔德的合体。

第三，对于音乐教育普及的优秀意识。郎桑英语还不错，加之语言表达、人缘和性格也不错。商家愿意请他代言合作，电视台愿意让他出镜，老师们也喜欢他。在他给学生们大师课的时候，风趣幽默也有干货。这样的郎桑，大概是很多人愿意花钱听他的理由吧。

第四，技术上举重若轻。这一点上，尽管众多优秀的钢琴家都没有硬伤，但仍有许多钢琴家对某些作品报以畏惧。而郎朗在早年攻破了拉三，普三，巴托克第二钢协，伊斯拉美，勃拉姆斯版本的帕格尼尼主题变奏等高难度曲目，不管是炫技作品还是音乐性与技术性兼顾的作品，郎桑都能做到游刃有余。给人的观感通常是——这个曲子好难，但他弹得好轻松。观众不需要担心他会错音，只需要专注于他的音乐。常年的基本功训练与心态上的稳定都是郎桑的重要资本。

厉害在坚持。一个五音不全，乐感不好的人，也可以成为音乐人，音乐家。只是创造不出来而已。说白了，乐器就是熟练工，你学会开车，跟学会一种乐器，没什么区别。无他，唯手熟尔！如果还有那么点天赋……了不得了。如果天赋异禀，碰巧从小被发现并培养了，大师了……如果还坚持一辈子，艾玛……宗师级了！不信你查查，朗朗弹奏过的曲子，那段是朗朗创造的？

朗朗是我听过钢琴演奏印象最深刻和最好的。喜欢听音乐会，虽然不是专业人士，听得多了也有自己的判断。

我听的是朗朗的钢琴独奏音乐会。

一是，全程无谱演奏，最后让观众自由点曲，虽然您说可能有托，但没遇到过点曲不只一首演奏的钢琴家。而且与观众的亲和力和互动性好，现场气氛即专业也不压抑。

二是，他的演奏行云流水，非常出色外，音乐感染力强。钢琴曲我作为外行人很多不了解创作背景或主题，但乐声触动人心，引人遐想和感动，是演奏家水平和修养的体现，朗朗做的很好。

三是，朗朗演奏有钢琴家不常有的激情，不是演奏声音的大小和力度，而是一种充满能量的充盈饱满感。

这三点是朗朗超越其他钢琴家给我留下的印象。记谱能力强，技术出色，乐声流畅灵动，音乐感染力强，充满激情。个人认为他是我听过国内钢琴独奏中，少有不逊色外国演奏家的，甚至更出色。

不明白为什么总有人对朗朗专业能力怀疑和诟病。虽然我有时也不喜欢朗朗在综艺中的有些表现，但不能因此混淆和贬低他钢琴的专业能力。

朗朗是我听过中国钢琴家演奏里最优秀的。