黄心颖有什么作品？你觉得算是几线的艺人

作为一直看TVB的人，我想讲，黄心颖作品还是有几部的，例如《深宫计》《与谍同谋》等，但如果你要讲的是代表作，不好意思没有。

黄心颖是港姐出身，同届比较出名的有朱千雪（季军）、汤洛雯（十强）、岑杏贤（十强）等。

那一届的港姐决赛我有看过，所以多少有一些了解。无论身材还是颜值，黄心颖都不出众，但她最终得到第二名的好成绩。

虽然对于这一届的港姐质素不太满意，但是不可否认的是，黄心颖在当时的表现的确不错。因为选港姐的标准不只是外貌，仪态好不好、反应够不够快等都是考量之一。而黄心颖就胜在这点上，面对提问时，表现很稳，始终面带微笑，讲话得体不怯场。

甚至在选完港姐之后，她很快就被安排做主持或综艺节目，这个安排对她来说真的非常适合，可以展现她开朗的性格以及在讲话方面的长处。

所以一开始，我对于这个新人是没什么意见的，直到她开始演戏。

这份厌烦在《杂警奇兵》中达到巅峰，她的演技和剧里的角色一样糟糕，基本上她演戏只有一个标准笑容：

总体来说，黄应该在四线徘徊——有露面的机会，多少能被人叫出名字（这里主要指在粤语圈），但实在没什么人气。

另外要补充的是，她能够在四线徘徊还要多得马明。因为与马明的关系，她才多了不少曝光率，很多采访都要问到他们的关系，就在出轨事件前几天，我都还看到一个采访有问，现在回过头看真是何其讽刺。

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对于从小就喜欢看翡翠台的我来说，虽然这段时间看得不多，但是对她还是有点印象的，但是就仅限于认得脸，不知名的那种。而他男朋友马国明，就像对比较熟悉，特别喜欢他的《回到三国》，所以真的挺替他觉得心疼的。

回来说说这个女的，最多就是在香港算三四线吧。最近的一些剧里算是有一点小角色演一下，角色有名字有台词，就不算太跑龙套了。

而且当时选港姐的时候也知道有这么个人（那届谁冠军来着，真没印象）

随着港剧没落，不认识她太正常不过了。所以，用这种方法全国闻名，emmm，也是一种捷径（玩笑脸）

迎妻接福粤语版大结局

大结局:

胜成功捉回两人，意气风发之际，更欲将二人卖往婆罗洲当苦工，健发现原来一切都是大哥与官员勾结所为，正欲大义灭亲之际，两广总督却亲来缉拿众人。

胜等人一口咬定义也是同谋，而人证口供也对他极为不利，莹发现原来是林娇为报恩，特意将密函交到两广总督府。

莉与胜见面，胜大为感动，更说出自己埋金之处，莉因为知道两人将被问斩，于是用该笔金钱买通狱卒，更偕同莹一起夜探死囚牢，莉本欲趁机替胜留一点血脉，可惜两人被错带入牢，最后胜更要替莹接生。

为什么外国电影翻译成中文时配音非得要用怪怪的语调

看了一些评论，似乎都没说到点子上，第一，中国推行的是标准的普通话，注意不是港台腔。第二，配音需要根据原版人物的声音选择最近似的配音演员。第三，中国语和外语语法不同，导致一句话长短不同，为了配合嘴型，配音必须按照外语片的语速做调整，因此你听起来有别于国人对话。第四，配音需要吻合对象的气质，情绪，情感。译制片有译制片的特色，有兴趣的可以看看中国最经典的上影译制片，你会受到震撼的。

不是什么”怪怪的语调”，而是译制导演用国语还原外语对白时，必须根据角色形象不同的性格特征，来选择与之相对应的音型进行译配，以尽可能准确还原原版影片中角色形象的性格特征。因为人具有各种不同的性格，所以在译制外语对白的影片时，就必须通过国语不同音型的声音，让观众用国语来准确把握外国影片的思想内容。

配音艺术家童自荣

配音艺术家毕克

配音艺术家尚华

配音艺术家乔榛

比如在七八十年代时，深受中国电影观众喜爱的上海电影译制片厂配音艺术家童自荣老师，他以其华丽清亮而极具魅力的声音，曾将多少个栩栩如生的银幕形象呈现在我们面前，尤其是我们家喻户晓的”佐罗”这个形象：童自荣的名字已经和”佐罗”联系在一起。另一位配音艺术家尚华老师，他那极富表现力的嗓音，既可以将一个阴险狡诈而又残忍狠毒的黑心药商：《追捕》中的东南药厂董事长长冈了介表现得淋漓尽致，也可以将一个乐团指挥儒雅而又令人捧腹的言行举止表现得惟妙惟肖，以至于让人忍俊不禁（法国影片《虎口脱险》中的斯坦尼斯拉斯）。再一位配音艺术家就是同样大名鼎鼎的毕克老师，他以其富有弹性的嗓音，将幽默而又老谋深算的比利时大侦探波罗演绎得入木三分（英国影片《尼罗河上的惨案》中的波罗大侦探）；将沉稳而不苟言笑却又机敏干练的遭人陷害的东京警视厅检察官拿捏得近乎完美（日本影片《追捕》中的杜秋东仁）………。

对外语对白的原版影片进行译配，这是一种艺术上的再创作。因为将外语对白翻译成中文后，还要根据剧中人不同的性格特征，去寻找声音能够与其性格相匹配的配音演员，这样才算将一部原版外语影片用中文相对准确地还原出来。想必大家应该还记得墨西哥影片《叶塞尼亚》吧！著名配音艺术家李梓老师用充满激情的声音，对任性、泼辣的叶塞尼亚进行了完美再现：”当兵的，你不等我啦？你不守信用”！一代配音艺术大师乔榛老师用其雄浑厚重的声音，准确还原了外表冷峻而内里炽热的军官奥斯瓦尔多上尉：”我已经等了三天了”……！

很多人都看过八十年代很多译制影片，也就是由中国人配音的外国电影，会发现片中的人物说的是中国话，但又不是一般意义上的中国话，是带有一定洋腔调的中国话。

这种腔调，配合上外国演员的面孔，在当年是非常受到广大观众欢迎的。这些配音演员也经常上台表演，演绎的就是那些带有洋范儿的配音片段。

不过这种腔调在如今看惯了原片的年轻观众来说，就有些不太适应，为什么一定要给外国片配音，又为什么一定要用听起来有些怪异的腔调？

最早的配音带东北味道

如果有人感觉八十年代配音黄金时代的声音就有些奇特，那么如果他们看到建国前后东北电影厂配音的电影，就会感到更加惊异。其中的很多片子，配音用的就是东北方言，听上去有些滑稽可笑。

中国最早一批译制片就出现在东北电影制片厂，也就是长春电影制片厂的前身。1948年9月，东北电影制片厂成立翻版组，1949年5月一部反映前苏联近卫军事迹的影片《普通一兵》译制完成，这是中国第一部真正意义上的译制片。在这部电影里，苏联的一些官兵说的就是东北味儿的中国话，这是因为那时候还没有推广普通话，而参与配音的演员多为东北当地人。

不过东北味儿十足的配音虽然有些可笑，但与苏联红军战士的工农身份比较符合，让观众感到很亲切。在当时的观众看来，能够不费力气地看懂一部外国人演的电影，就已经非常满足了。

上译厂开创配音黄金时代

尽管东北电影厂给几百部外国电影尤其是苏联电影配音，但如今人们能够想起来的，大多是八十年代上海电影译制厂配音的作品。童自荣、邱岳峰、刘广宁、乔榛、丁建华、毕克等人的声音，早已成为很多人的共同记忆，这些人也被称为声音的大师。

配音能创造出大师，可见这些人并非简单的对口型说话，而是往片中注入了新的艺术性，使它们具有了可能在原片中都不具有的艺术魅力。

配音演员没有办法用形体和表情完成演绎，完全靠声音的手段去塑造，这就要赋予声音以生命力，将人物更好更准确地表现出来。在当时，加入洋范儿肯定是必要的，很多老外说话时的表情变化和动作变化都比较大，这都需要用不同于国人的声音去完成。

有些声音在今人看来也许是略显夸张的，但在当年就受到空前的欢迎，观众认为只有这样才符合他们想象中的外国人形象。

其实还不仅是中国观众，国内配音演员的这些创新型的演绎，也受到外国电影同行甚至是片中演员的赞许。可以这么说，当年的有些外国电影其实在国外并不十分受欢迎，但由于配音大师们的精心演绎，做到配音的信达雅，使得电影的艺术性大为增强，在中国国内受到的欢迎，甚至比在它们的祖国还要多。

只不过，随着观众外语水平的提升，以及对国外文化的深层接触，人们越来越习惯于看原片，而非听配音演员来重新演绎。加上如今的配音已经缺少艺术性，翻译水平和配音水平都下降很多，成为粗制滥造的同义词，自然也吸引不了更多人。

黄金时代不再来

不管老观众接受不接受，电影配音的黄金时代真的过去了。那是特殊时期才产生出的黄金时代，而那时候的配音艺术家们抓住机会，共同创造了那样一个不会再来的时代。

当年那些用心配音的老演员们，有的早已经离开这个世界。他们用心演绎的带有洋范儿的经典片段，我们只能在过去的老电影中重新感受。

娱乐答不休，我是郑捕头。欢迎关注。

一直以来，译制片中的中文配音都和国产片中的语速不同，国产片中的台词，除了文艺化以外，基本和生活中语速相同，而译制片中的中文配音，大多有延长音或尾音，字与字之间都有似乎有一条长长的拉线，而不是直截了当。因此，听起来乖乖的，但也觉得洋气。

译制片配音艺术家乔榛和丁建华

译制片中的中文配音为什么会出现这样的味道呢？这与外语和中文 的音节不同有关系。就拿汉语与英语比较，汉语很简短地发音就能表达完整的意思，而英语却发音较长。比如和人初次见面打招呼，汉语直接说“你好”，很简短，也很简单，而英语却是一长串字母—how do you do?（好肚油肚），这样一来，英语几乎就比汉语的发音延长了两倍。为了在配音时能够与画面中的人物对上口型，配音演员就需要把“你好”读得慢一些，读成“你——好”或多加一个汉字读成“你好吗？”来对上银幕上演员人物的口型。

除此之外，由于译制片中外国人说话时都有夸张的表情和双手的比划及耸肩的习惯，汉语配音演员在配音时也会根据影片中的肢体语言，安排恰当的语气和语速来加以配合，从而达到出神入化的配音效果。

实际上，很多译制片令人印象深刻的原因，除了影片故事情情节本身精彩外，相当大的因素却来自配音演员高质量的配音。我国译制片配音水平最高的配音演员要数乔榛和丁建华了。上世纪七八十年代我们看过的很多译制片几乎都出自他们二位之口。如《叶塞利亚》、《尼罗河上的惨案》、《魂断蓝桥》、《加里森敢死队》、《虎口脱险》等影视片都是乔榛和丁建华的配音佳作。