对于春天，自古以来，人们通常将其划分为早春、仲春及暮春。早春基本还处于三九之中，料峭伴随着早春，春的盎然活力，早春是基本见不着。

仲春虽是春暖花开，草长莺飞之际。但这样的仲春却还有着乍暖还寒之感。倒是暮春，却是彻底没有了寒冬的余威。阳光也是温柔的，没有酷暑那般炙热。

暮春，作为承接春之生机，夏之清幽，仍有许多好风景可赏。

于是，自古以来就有不少文人墨客在这样一个仍然美好的时节，留下了美妙的诗篇！如唐代戴叔伦的“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”写的就是浙江义乌苏溪亭浓郁而迷离的暮春之景。

《暮春》:“莫怨春归早，花余几点红。留将根蒂在，岁岁有东风。”则是借暮春这个季节变化的必经阶段，道出了自然之理，也道出人生哲理，表现了诗人积极乐观的人生态度。

除此之外，对于暮春的描写，宋代诗人吴涛的《绝句》，写的是江南春深夏浅之际乍暖忽寒的感受和体验，颇为真切、独到，让人有耳目一新的感觉。

《绝句》

〔宋代〕吴涛

游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。

怪来一夜蛙声歇，又作东风十日寒。

吴涛是个名不经传的诗人，大约生活于南北宋交割的年代。他现存的几首诗是从他的弟弟吴沆的《环溪诗话》中选录的。篇数虽少，但大都写得比较新颖别致。

这首诗《绝句》纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。

特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。正因为如此，钱钟书对这首评价很高，他在《宋诗选注》中说：“这一首写春深夏盛、乍暖忽寒的情味，倒是极新颖的。”

上两句“游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。”是写暮春后的景象。游子，是指客游在外的人，这里或是作者自指。由于衣单而领悟到节气，知是快要进入夏日了。

“桃花飞尽野梅酸”，即是当时景象。桃花本象征着春天的喧闹与明媚，桃花飞尽，自然意味着春天逝去；而野梅酸又言野外梅子尚且未熟，梅熟本是夏日的事情，而梅酸当谓夏日即临。

此处春花夏果的替代，结合首句“游子春衫已试单”，难免使人想到唐孟郊的诗：“慈母手中线，游子身上衣；临行密密缝，意恐迟迟归。”由春衫试单而想到时光暗换，由时光暗换又想到久游不归，作者诗中或有此意。

后两句“怪来一夜蛙声歇，又作东风十日寒。”笔锋骤转，写气候的“忽寒”。

江南的暮春不仅杂花生树，燕语莺啼，就连池塘、农田里的蛙声也给人一种和暖之感。但令人感到奇怪的是：一夜之间蛙声沉寂，声息皆无。句中的“怪”字反映了诗人心理诧异的感觉，从侧面写出了气温的骤降。

这个“怪”字与上句的“试”字互相照应，都从心理感觉的角度揭示了“乍暖”和“忽寒”的反复变化和人们心理的承受状态。结句“又作东风十日寒”，写出人们对“忽寒”的认识与体验。

“十日”不是确指。它扩展了“一夜”的内涵，反映出“忽寒”的持续过程。其实，在春风的吹拂下，“忽寒”维持不了多长时间就会转暖的。于是又给人们带来希望，也体现了作者对未来还是充满信心的。

纵观这首诗，我们知道，春深夏浅、乍暖轻寒的情味，确实是不容易表现的。

难得诗人在一首仅有二十八字的诗中，竟然捕捉住并生动逼真地表现出那么丰富、细腻的审美感受，使人读之对这种气候乍变的情景可见可闻，可触可感。这首小诗在这一点上，给我们提供了可资学习借鉴的艺术经验。