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文艺风的科幻名字，想象力的科幻梦境 “和光同尘”，这个文雅经典的名字，看起来更像是一本清新雅致的小说，查了这个熟悉的名字，原来还大有来头，出自老子《道德经》第四章和第五十六章：“挫其锐，解其纷，和其光，同其尘；是谓玄同。”从字面上的意思我们可以看到，光芒万丈之下，尘埃渺茫，光影中，你可以看得到阳光的线条里有灰尘在光芒里跃动。现实中肉眼不可见的灰尘正好如同科幻的梦境一般，我们平时看不到，却无法忽略他们的光芒，这么一个文雅的名字用以给白贲的《和光共尘》里的十个中短篇科幻小说命名，还是别有深意的。 科幻小说，更多的就是一种虚无的环境，用虚拟的笔调来呈现，，《和光共尘》里白贲的十篇科幻小说的内容体量还是比较丰富，故事的主题比较多，比如像《流浪地球》类似的逃离地球之后，意图在宇宙的迁徙里找到全新家园来定居，再如几乎每一个科幻小说必然会涉及的神秘外星球文明，他们对人类究竟是善意还是恶意，是怎样的一种征服还是对地球人真诚的帮助，再如卫斯理系列类似的新型号机器人，和康德一样，具备了哲学家的品质，同时也是全新的宇宙幻想型的机器人；再像前沿科技最熟悉的宇宙航行，穿越了宇宙的虫洞和宇宙空间、时间穿梭等等，从阅读的几篇小说看，作者的想象力比较奇特，而且对于人性的思考而言，呈现的是一个陌生却又熟悉的科幻世界，在文字上雅致得很。 试举几个例子： 像《和光共尘》里的印象深刻的一篇小说《镜》，这篇小说的构想可以说在同类小说中的表现相当出了。以文艺青年的表达来表达，从介绍的内容看，《镜》的设想比较出色，虽然主打的小说并不是《镜》而是《和光共尘》，但设定上比较出，人物的角色定位与故事的融合相当出色。语言上侧重叙事性的诡计，在一个个陷阱下来揭示人物的故事情节，而且这篇小说相较于其他的小说而言，对人物的内心刻画和对哲理性思索的各种思考不是最朴素的和简洁的表达，而是通俗易懂的语言来解答，世界观的设定避开了人物性格的深入刻画，反正让情节的节奏感好了很多。 另外，以《十七年》打头阵的短篇给人耳目一新的感觉，在新概念质数周期这个词的解释上，作者没有过多地采用特殊语言来表现，而是让一个生态模拟圈里出现的人体研究技术来实现人类的长期休眠，这样就为长达两万多光年远途旅行给出了一个非常完整而合理的解释。同时也结合了历史来解答，开头的“我”从长眠中苏醒，发现这个世界已经完全不同了，部族与部族之间经年累月的人类火种都在这里休眠，然而时间的流逝决定了每一个在此刻休眠的都对这个世界有了不同的观察和思考。而此刻，整个世界只有“我”开始苏醒然后研究我身处的环境，对外界的所有理解都靠着前辈留在石板上的记录才能够知晓。而偶然间，星空里闪烁的“火”给了我希望，但是最后却发现，这个希望是多么地虚无缥缈…不得不说，作者文雅的表达还真的是让人很上头。 除了这些，《发条城》感觉是反乌托邦式的故事，作者以主角生成的角度来看待时代的表达，对待人物的思考，夏语冰和井言海的作用是推动，而最终居然只是一个城堡里的不同角逐方式而已；而《和光共尘》作为主打，印象反而不是特别深刻，胥民的身份虽然别致，但是来到城镇之后，这个身份的作用就消失了，后期也没有将这个设定贯穿起来，感觉有点文艺的感觉但是却又找不到特别的地方，作者看得出想结合历史和文化来讲点什么，只是个人颇有微词，没有达到他的期待。 整体来说这部书是属于出色的科幻短篇小说，作者在《后记：前路迢迢》让我们看到了一个年轻作家的飞速成长，在科幻的道路上，值得我们去好好期待。不过短短6年，从一个大学生就可以蜕变成了一个出色的作家，不光是在情节设计上颇为用心，作者还以思考者的角度表达了对这个大千世界的各种考量，这一点确实值得期待他的成长。

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机械树屋、自然小屋、树上的家、电力树里的我、环保系统之树屋、骑车进树、树屋自然。

科幻（科学虚构，Science Fiction），即以科学知识为题材并发挥幻想，内容一般为虚构或完全违背现有知识。

科幻作品通常包括科幻小说（Science Fiction Novels）、科幻电影、科幻动画、科幻漫画、科幻游戏、科幻音乐等不同的类别。

“科幻”的定义众说纷云，莫衷一是，尺度差异极大。比较接近的是：“用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响。”

其中最广义的一种认为：“只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。”《辞海》上对“科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”

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