印度手风琴( Harmonium)由19世纪改良自欧洲传来的风琴，并不是印度本土乐器，它是上世纪从欧洲传入的，是一种手拉风箱的簧片管风琴。虽然它是新传入的乐器，但已经迅速传遍了整个印度次大陆。今日，它已经出现在几乎所有印度音乐流派中。尽管Harmonium 琴是欧洲人创造的，但它已经发展为一件名副其实的二元文化乐器。欧洲的手风琴必需要脚来踏风，体积壮硕，进口成本高，搬动不易，另则印度乐器，通常是席地而坐的表演，很不塔调；聪明的印度人，于是发明了这箱形手提式的风琴。键盘是欧洲的，但簧片的配置是印度特色的。欧洲模式有双手风箱式和脚踏风箱式，脚踏式很多年前就在印度消失了。尽管手提式风琴需要一只手拉风箱，但当席地而坐演奏时它较轻便和、舒适。原西方以脚采踏板，好处是双手可弹琴，但印度音乐并不需要西方的和弦(chords) 因此，西方风琴， 很快的被印度箱型手风琴，被改成箱形的手摇取代，因此印度手风琴在印度、巴基斯坦、阿富汗广受欢迎，流行整个印度次大陆。在印度不分南北，曾到处能听到印度手风琴的乐声；现今多流行在北印度地区的宗教吟唱、轻古典、电影音乐等等，但印度、巴基斯坦卡瓦里(Qawwali)苏非吟唱，则是必备的乐器。

印度手风琴上的琴键看起来和欧洲的风琴没有什么不同，但印度手风琴有几个键是有印度特色的持续低音键。印度手风琴是一个精致木作箱形乐器，里面包括正前方的琴键、正前方的名种控制按纽；在正后方，有四方形的活动夹板---即为风琴手摇送风器，箱壳外的手提把等结构。手风琴的琴键有黑白键，键的款式是西方古典琴键，至于西方标准的如A=440的Key在印度手风琴是不需要的。通常手风琴乐师，在箱子上面加保覆罩，一则是保护乐器被碰撞，二则可以在超高频或低频的吸音，也可做消音等用徒。手风琴前排的控制阀门(主要是控制风琴的风向，配合所要的表演功能。除了持续低音控制纽，每一个簧室配有一个控制纽，以防送来的风任意的扩散，还有另外加上颤音装置的控制纽，一般的乐师，仍习惯在奏乐时，打开所有的按纽，专心演奏。手风琴中的持续低音控制纽和其他的控制纽，是完全区格的，以防止漏风干扰。印度手风琴一般有二种演奏姿势，最普遍的是将手风琴放在前面右手弹琴、左手送风。至于卡瓦力则将手风琴的一半斜放在膝上，一样是左送风，右弹琴。

电子塔布拉

塔布拉鼓（Tabla）：印度塔布拉鼓被认为是世界上最复杂的鼓。塔布拉为两只一对鼓的统称，在北印度音乐和舞蹈中作为伴奏乐器。塔布拉由2个用手指和手掌演奏的竖式鼓组成，每个鼓都放置在带铃的衬底上，鼓的每一头都包含三种不同的鼓皮。演奏者用手掌和手指制造出丰富多变的声音。右手鼓被定调为主音的属音或者下属音，而左手鼓则作为基础。塔布拉鼓可能是最多才多艺的打击乐器了。塔布拉鼓是一种两件套的打击乐器，是大多数北印度古典音乐（也就是卡亚，khyal）和轻音乐的主要节奏伴奏乐器。据说它是源自一种叫魔力单根（在南印度音乐中广泛使用）的双面鼓以及另一种名为帕卡瓦甲（在北印度音乐鲁帕德和达玛中伴奏）的鼓。

细长的圆锥形的小鼓叫做塔布拉或者达延（dayan，意思是右边）通常于右手侧演奏。它的鼓身通常由蔷薇木或者橡木挖空制成，顶端蒙有延展开的分层皮膜，皮膜由皮带固定。皮带和鼓身之间放置有木钉或木栓，用它们可以调节皮带松紧，改变鼓面张力来调音。鼓面中心黑色的断片和鼓皮非常脆弱，绝不能用鼓槌击打－－这是手鼓。达延是用小金属锤子轻轻击打顶端皮膜的外围或者是皮带间的小木块来调音的。它通常调至表演时的主音。大一点的圆形鼓叫做达吉（duggi）或者巴延（bayan，意思是左边，因为它通常在左手侧演奏），它的鼓身通常由陶制，现代的则多用金属制成。顶端蒙皮膜，皮膜四周用皮带系着，和达延一样，皮膜上也有黑色的圆片。巴亚比达亚的直径大，负责低音部。演奏者依次用食指、中指、无名指和掌心及掌根部击打鼓面制造出高音和低音，组成了塔布拉的“波尔”（bols，打击乐器的音符）。有经验的演奏者组合巴延和达延能演奏出超过20种的声音排列和节奏。