汉大赋的美学特征与其艺术思维特点2008-03-3111:33[摘要]中国历史上下几千年，虽然中 华艺术的发端远早于汉代，如甲骨文散文记事、诗经赋比兴等艺术表现形式等，但是汉朝是 中华民族继秦后的一个大一统的、政治经济等方面都达到强盛的时代。在这个政治清明、经 济发达的时代，各种文化艺术（尤其是汉大赋）是都走向了自觉。各种艺术的形成与发展对 后世艺术产生了深远的影响。而在历史发展的长河中，影响相对更为持久的一般都是艺术的 创作观念、审美理想和思维特点等。本文主要就是试图从汉大赋的美学特征及艺术思维特点 这两个方面去进行研究，以便找出汉大赋兴盛及延及后世的主要原因。 [关键词]汉大赋 美学特征 思维特点 关于汉大赋在中国古代文学发展史中，汉赋同唐诗、宋词、元曲一样，在文体前标明时代，说明这一文 体在当时达到了高峰。清人王国维在《宋元戏曲史》序中说：“凡一代有一代之文学，楚之骚、 汉赋从体式上可分为大赋、骚体赋和诗体赋。关于汉赋的起源，中国文学史上的很多学者都认为它起源于战国时的楚国。如班固说：“赋者， 古诗之流也。” （《两都赋序》）后来，齐梁时刘勰进一步说的：“赋也者，受命于诗人，而拓 宇于楚辞也。

于是荀况礼智，宋玉风韵，爰锡名号，与诗画境。”(《文心雕龙诠赋》) 勰认为赋源出于《诗经》、“楚辞”，而定名于荀况、宋玉。清代学者章学诚对这种说法基本上也是肯定的。他说：“古之赋家者流，原本《诗》《骚》，出入战国诸子。假设问对，《庄》《列》 寓言之遗也。”（《文史通义?汉志诗赋》）赋的主要特点是“不歌而诵”，适宜于口诵朗读。它 的抒情成分少，着重铺叙和描写，接近于散文；行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性 质；在篇章结构上则多采用问答的形式。从我国文学史看，诗歌的产生先于散文，它在最初 的阶段与音乐有着密切不可分的关系，《左传》等先秦文献中有着不少“歌诗”的记载，但同 时就有着“赋诗”，即用口头朗诵诗的记载。赋作为一种新兴文体，它不同于《诗经》中的作 品，是不合乐歌唱的，当时人们根据这一特点，把它称之为“赋”，应该是十分自然的事情。 汉代经师在解释《诗经》时，又把它的表现手法归结为“赋、比、兴”，而作为表现手法的赋， 正是铺张敷陈的意思。作为文体的赋在手法上也确有铺张的特色，于是有人把二者混同起来， 认为赋体作品是由《诗经》赋的表现手法而发展起来的，其实并不确切。 从题材内容来看，可以说汉赋涉及了当时生活的各个方面，但是，其中给人印象最深刻的自 然是大赋，它是汉代文学的典型代表。

其实汉大赋并无固定的名称，学术界有人称它为古赋；有人称它为散体赋；又有人为了区别 于诗歌而称它为文赋；还有人因其遣词行文的特征而称它为“骋辞大赋”等等。 汉大赋兴起于汉初，衰落于汉末，历时四百多年。有学者认为，汉大赋的兴衰与汉代帝 王本人爱好的变化和对它的利用程度也有着密切的关系。（参照高一农）这种观点主要是以文 学的外部影响为出发点的。那么从文学的内部来看，大部分学者认为汉大赋主要体现出一种 以大为美的审美观。 诚然，汉大赋体现出一种包举宇宙、气势磅礴的“大美”。然而，仅仅把汉大赋的美学特质概 括为“大美”，是不是过于简单片面？那种艳丽奇瑰的语言算不算是大美的范畴？汉大赋之所 以能兴盛四百多年，简单的一个“大美”显然是不能囊括其丰富的美学内涵的。 深究起来，其实“大美”实际上只是形式的一个方面。即是说，“大美”是形式美的一种表现。 或者说，汉大赋的美学特征主要呈现为形式美。 二、美学特征： （一）、以大为美 汉代统一后，汉代统治者吸取了秦亡的历史教训，推行了一系列休养生息政策，使经济得到 了快速的恢复和发展。经济的繁荣，政治的强盛给汉赋的繁荣昌盛提供了必要的外部条件。 大汉帝国的大疆域、大功业、大尊荣、大城池、大殿堂、大排场、大奢侈、大娱乐，给辞赋 家们提供了新的歌颂对象。