• 1、华语乐坛中的“华语”指的是哪些地区？
• 2、内地乐坛能否比得上港台乐坛，为什么？
• 3、台湾乐坛和香港乐坛相比，哪个地位更高？

华语乐坛中的“华语”指的是哪些地区？

首先要明确一下「华语」的释义，这里的「华语」是指「语种/语言」，并非是严格按照「地区/地域」去划分种类的。

也就是说，虽然我们常常听到的华语流行歌曲里涵盖了中国（港澳台）、马来西亚、新加坡、文莱、美国/加拿大（华人）等国家地区，但也仅仅是因为这些国家地区在歌曲作品里使用了「华语」，也就是我们中国的普通话而已。

造成这种原因是因为「华语」是全球使用人数非常庞大的语种，这也直接导致这种语言的歌曲的受众面是非常之大的，我们可以想像一下，曾经光良的一首《童话》就红遍大半个亚洲，这覆盖人口接近十五亿，是非常夸张的。

当语种的易接受度降低，人种的数量级上升，那么一首华语流行歌曲的影响力就会爆炸式的增长，而影响力为文化娱乐产业带来的收益又非常的可观，这也是为什么各个东南亚地区要着力发展人才及文化产业的重要原因之一。

作为中国人，我们更应该骄傲的是，我们的华语的重要性与主导性越来越大，语言决定了沟通成本，而沟通成本又决定了贸易的成本，学好普通话，用好普通话，对未来每一位中国人都是有极大的好处。

这个问题应该从两方面来解读

按地区来划分

华语乐坛是指包括中国内地、香港、台湾、澳门，新加坡，马来西亚等地区在内的有华人音乐歌手的圈子。

按语言来划分

如果按语言划分就不受地域的限制，只要有华语歌手和歌迷的地区，就都可以算华语歌坛的范围，这是按人群划分的。比如王力宏，美国藉。

内地乐坛能否比得上港台乐坛，为什么？

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经济基础决定上层建筑——常识！！！

台湾为什么是一直是华语流行音乐中心，香港在流行音乐上也有莫高成就，原因便在于此。

不过相比之下，香港的地理环境与历史氛围，与台湾相比有些微妙。

香港虽然经济发展早，但毕竟是一座城市，只有700万人口，还是英国殖民地下的港口金融中心。有着最深层次的欧美资本主义，香港娱乐文化一直逐利严重，娱乐至死，确实不太重视原创音乐人。

香港娱乐文化在90年代左右的巅峰时期，除了黄霑，黄家驹，陈百强等少数自主创作人。即使是如后世尊称“哥神”的张学友。在唱片巅峰时期，便拥有着大量翻唱欧美，日韩音乐的历史。

台湾完成经济腾飞之下，政治真正放开过后，是在90年代初期。70年代，80年代，台湾氛围表面相当严苛，但显然不如内地80年代，90年代，甚至今日。台湾地区当时管理归管理，但音乐人能自由发表音乐作品。不会像是大陆，崔健等音乐人，一直只能处于地下发展。

中国内地经济飞速发展在哪个年代，改革开放是1978年。80年代打基础，90年代找方向，中国内地真正经济迅速腾飞在2000年左右，直到2008年过后，但现在的中国仍然不是发达国家。

中国内地流行音乐一直由中国官方领导，音乐类型集中民歌，戏曲，各民族等民族音乐。无论李谷一，腾格尔，再到韩红，都是这方面的代表。

大陆摇滚乐，后来有黑豹乐队，魔岩三杰，唐朝乐队，郑钧，许巍，零点乐队，指南针乐队，汪峰等等音乐人，成为大陆流行音乐最大一支。

另外大陆流行音乐是民谣，谁最先开创说法很多，但校园民谣是高晓松，老狼等人，后面有李志，朴树，李健，宋冬野，马頔，周云蓬，赵昭等音乐人。

大陆流行音乐主流，基本一直就这三支，其它诸如2000年左右的乡村音乐，如《大花轿》《纤夫的爱》等。再到杨钰莹，毛宁等翻唱，学习港台情歌不提。

2005年左右，大陆郑源，六哲等民工情歌歌手，还有许嵩，汪苏泷，徐良等网络音乐人，都不再提。

其实结果就很明显了，跟前十年的华语音乐对比就知道了。台湾有周杰伦，陶喆，王力宏等音乐人，对于台湾流行音乐革新成功。虽然许巍，汪峰，朴树，李健，羽泉等音乐人不错，但完全被压着打。

内地流行音乐发展时间，要短过港台，产业人才积累，也不如港台。内地乐坛不如港台乐坛的地方，即使加上摇滚和民谣，也输给港台同样有摇滚，民谣等类型音乐。

因为台湾流行音乐，还有周杰伦等人，开创了华语嘻哈乐，华语节奏布鲁斯音乐，华语新中国风音乐等等类型。

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台湾乐坛和香港乐坛相比，哪个地位更高？

这个问题，熟悉华语流行乐坛的朋友们不难回答：台湾流行音乐无论是在创作力、创新能力还是曾涌现出的优秀音乐人和歌手来说，都比香港乐坛要强，比内地也强，直到今天，这种局面也没有改变。为什么这么说呢？

首先，台湾流行乐坛人才辈出，创作力旺盛，几乎每个年代都有才华横溢的音乐人和歌手。上世纪七十年代末和八十年代初，有庄奴、刘家昌、刘文正、邓丽君；上世纪八九十年代是台湾乐坛的黄金年代，有罗大佑、齐秦、童安格、李宗盛、周华健、王杰、张雨生、齐豫、蔡琴、郑智化、赵传、周治平、伍佰、张信哲……优秀的音乐人和歌手数都数不完；进入21世纪后，台湾流行乐坛依然还有周杰伦、林俊杰、方文山、王力宏、五月天、梁静茹等中坚力量。

相比之下，香港流行乐坛尽管也曾涌现出黄霑、顾嘉辉、林夕、黄伟文、许冠杰、谭咏麟、张国荣、梅艳芳、张学友、Beyond乐队、刘德华、陈百强、陈奕迅、李克勤等巨星级音乐人和歌手，但是除了填词还比较强之外，整体作曲创作能力比台湾远为逊色。很多粤语歌曲的旋律都来自日本歌曲，香港填词人仅是填上词而已。

其次，和台湾流行乐坛相比，香港流行乐坛鲜有引领华语流行乐坛风气之先的深刻作品。台湾的罗大佑、齐秦、李宗盛和周杰伦，都是开创性的华语流行乐坛殿堂级人物，各领风骚很多年。而香港流行乐坛中，只有顾嘉辉、黄霑、郑国江等人为香港武侠电视剧创作的《铁血丹心》等中国风的歌曲，或许算是引领风气之先，后来Beyond乐队的粤语流行摇滚也颇具特色，此后，创作力每况愈下，只有张学友和陈奕迅还凭唱功屹立乐坛。

因此，在创作能力和创新能力方面，台湾是华语流行乐坛当仁不让的领军者。