• 1、有人认为我国的影视和音乐发展迟迟比不上欧美甚至日韩，是这样吗？为什么？是什么原因？
• 2、华语歌坛和日语歌坛的差距有多大？
• 3、有人说“日本歌曲曾经撑起了半个华语乐坛”，如何理解这句话？

有人认为我国的影视和音乐发展迟迟比不上欧美甚至日韩，是这样吗？为什么？是什么原因？

谢邀，首先可以肯定的是现如今我国的影视和音乐比不上欧美和日韩，问题有好多原因，首先欧美和日韩的影视和音乐相应起步早一点，在一个受国情制度限制。外国人开放早。艺人注重演绎水平。刻守职业。勤奋终生。国内就不一样了，创作者和演绎者都是以利益为重。稍有名望。便以剑财为生，轻视了演艺水平。搞什么房地产。股市。商业广告。这些已经跳出了演艺圈之外。怎么能搞好？走心做事的人少。向钱看的人多。

我国的影视和音乐的发展，迟迟比不上欧美的最大问题在，其实在于整个音乐或者影视的市场环境确实不如欧美市场，同样在近几年日韩市，在影视和音乐上的发力也超过了中国在这些问题上的影响。

其实无论是影视还是音乐，最大的问题是文化的扩张，我们喜欢听一个地区的音乐那么，就是通过这个音乐来了解一个地方的文化，或者我们喜欢看美剧，那么就是通过美剧来了解美国文化，我们如果喜欢看，那么就是通过韩剧来了解韩国文化，而这些艺术载体就是充斥着当地的文化特点，所以文化的昌盛就能通过这些艺术载体所表现出来，就好像在中国古代的唐宋时期，我们的礼乐都传到了亚洲各地甚至欧洲，像当时很多的韩国人或者日本人都能非常流利的唐诗或者宋词，同样的对于当时的乐器，也是，有非常多的韩国和日本人会用，在那个时候中华文化非常的昌盛，非常的具有扩张性，让各地都能接受中华的文化。

华语歌坛和日语歌坛的差距有多大？

没法比，差距实在太大，这么说吧，亚州音乐的霸主是日本，中国现如今的乐坛是一片颓废，口水歌，低俗歌泛滥，除了卿卿我我，无病呻吟就是性欲的冲动，很难再找到几首经典励志歌曲或音乐性和艺术性较强的音乐了，现在专业的词曲作家的作品实在太少了，非专业的创作者又缺少了中国文化的熏陶与古诗词的研究，所以创作出来的歌曲注定成不了经典。

虽然日本的音乐也在倒退，比不了90年代，但我朝的音乐似乎倒退的更多，比90年代差得更远。所以我觉得差距似乎更大了。日本再受三大毒瘤侵蚀，今年也出了十几张很优秀的原创专，销量口碑也都很不错；我们这些年都在致力于抄冷饭和音乐投机，像今年全国可出了一首像样的单曲么？连行业中唯一鼓励原创的节目中国好歌曲，都听说要停播了，真是一阵悲哀啊

有人说“日本歌曲曾经撑起了半个华语乐坛”，如何理解这句话？

抛开名族情结你不得不承认日本在音乐方面的造诣。说日本养活了半个话语乐坛有点夸张，但上世纪八十九十年代很多港台歌手靠翻唱日本歌曲走红，而由日本原曲翻唱成为经典的金曲数不胜数。中岛美雪、玉置浩二是歌曲被翻唱最多的日本歌手。

以中岛美雪为例，据统计约有七十首被翻唱的歌曲，其中很多成为邓丽君、陈慧娴、张国荣、张学友等港台歌手的经典作，被传唱至今。

代表作如:

任贤齐的《伤心太平洋》；

邓丽君的《漫步人生路》；

王菲的《容易受伤的女人》、《人间》；

李克勤的《红日》、《夜半小夜曲》；

刘若英的《很爱很爱你》、《原来你也在这里》、《后来》；

就连新世纪以后还有一些翻唱她的作品且传唱度颇高，如范玮琪的《最初的梦想》，连筷子兄弟的成名作《老男孩》都来自日本。

那个年代日本的音乐太过辉煌，而国内的流行音乐起步不久，这种模仿和翻唱自然从港台地区开始，成为潮流。说日本歌曲曾养活了半个港台乐坛一点不为过，毕竟那个年底除了罗大佑、李宗盛等少数创作人以外，大部分歌手没以唱为主，缺少创作活力。

可以这么说，陈慧娴 千千阙歌 梅艳芳 夕阳之歌 原版近藤真彦，飘雪也是翻唱，任贤齐 天涯 伤心太平洋，原版 中岛美雪 小林幸子，王菲 容易受伤的女人 原版中岛美雪，邓丽君 漫步人生路 原版中岛美雪，周华健 花心 原版喜纳吉昌。让我欢喜让我忧愁也是翻唱日语，刘若英的 后来 原来你也在这里，万芳 有个专辑里有几首都是翻唱中岛美雪的。郭富城的成名曲对你爱不完，也是翻唱日本还是韩国的，李克勤的 红日，信乐团的 离歌 死了都要爱 原曲韩国，田震的 好大一棵树，蒋大为的 北国之春，郑智化的 水手 也是抄袭日语。张学友 一路上有你 原曲韩国。凤飞飞 潇洒的走 原曲 中岛美雪。徐晓凤 每一步。余天的 榕树下。早期酒廊情歌和闽南语翻唱日本的那就更多了，说闽南语大家也不熟悉。