• 1、2010年以后的这近10年，华语流行乐乐坛有什么发展？
• 2、如何评价【2000-2010】这十年的华语乐坛？

2010年以后的这近10年，华语流行乐乐坛有什么发展？

近10年，华语流行乐坛总体来说，还是有发展的。首先，流行歌曲的展示平台越来越多样化。特别是互联网自媒体的发展进一步带动了流行歌曲的创作和传播。其次是年轻的歌曲作者和歌手如雨后春笋般涌现。每年都有大量的新歌和新歌手诞生。这些新歌和新歌手给华语流行乐坛不断的注入新鲜血液，加速了歌坛更新换代的速度。而且有的新歌曲或新歌手刚刚流行起来，很快就被更新的歌曲或歌手所取代。把存在多年的什么"歌坛一哥"，"歌坛一姐"等这些称呼几乎荡平了，没有谁能够长期称霸歌坛。再次，现在视乎更注重唱作模式。过去只是作词作曲+歌手模式。而现在流行作词作曲演唱为一人的模式。且唱作人越来越年轻化。实际上现在对歌手的要求更高了。不但要有好声音，而且要有好创作。

但是视乎也存在问题。人们总感觉经典之作越来越少。过去一首好歌能流行好几年，甚至几十年。而现在的好歌也就流行1-2年。为什么新歌及歌手越来越多，而歌曲及歌手更迭或淘汰的越来越快呐? 个人认为是时代的发展使然。现代的生活节奏快，科技进步的快，社会发展的快。而歌曲作为艺术的一种，是反应和贴近生活的。而且歌曲的展现形式也越来越多样化。最最主要的是创新。总有新人新歌新风格出现。这是和人类社会的发展相一致的。所以感觉没有经典，只有喜欢和好听。其实这就够了。因为艺术属于人的精神食粮。能满足当下人们生活的精神需求，就是好作品。至于是否能够成为经典，由历史来判定，由后人来评说。

如何评价【2000-2010】这十年的华语乐坛？

2000年至2010年，华语乐坛最后光华闪现的十年，周杰伦、孙燕姿等，最后一批天王天后的崛起，然后便是华语乐坛实体唱片业大崩溃。2005年，出现了一大批网络歌曲，《猪》、《两只蝴蝶》。《老鼠爱大米》）脱离传统音乐制作和发行渠道，单月彩铃下载量达700万次，超过朴树和刀郎全年专辑销量的总合。朴树的《生如夏花》销量150万张，刀郎的《2002年的第一场雪》销量500万张，这样的销售成绩放在现在也是无法想象的。自2004年至2014年整整十年，被乐界视为“黑暗十年”。凤凰传奇的“单曲彩铃”模式：《月亮之上》和《荷塘月色》席卷全国。

网络对音乐产业的冲击是相当大的。没人买CD了，唱片已死。既然没人买CD，唱片公司就赚不到钱。已成名的天王天后还能利用原有影响力吸收粉丝的钱，苦的是新人，永远出不了头，而唱片公司不愿再出钱推新人，2004年至今，脱离选秀平台，仅靠老老实实发唱片而成名的新人已经不多了，由于“单曲彩铃”业务的走俏，也就没人认认真真制作CD，反而是网络红曲《求佛》《那一夜》《香水有毒》之类稀奇古怪的歌曲就冒出来了。彩铃是很多独立音乐人的获利途径，一首能广泛传播的“网络歌曲”能获利数十万。由此又引发对音乐界的连锁反应，再后来，连天王天后都卖不动唱片了。唱片公司转型成演艺经纪公司。于是你看到天王天后们开了一圈圈全国巡回演唱会，这下彻底的没有新专辑了。

此后选秀节目遍地开花，大家还在一遍遍唱十几年前的老歌。超女、快男之类电视选秀节目聚焦于“明星”，即将初期的人气宣传积累工作放到电视节目中完成，那么现在互联网的作用则在于作品，2000年周杰伦出道之后，华语乐坛似乎就没有再出现过巨星。虽然从央视的《星光大道》到湖南卫视的超女超男，涌现了李宇春杨张靓颖等一系列实力派唱作艺人。

KTV的新歌推荐虽然一直在换，但热门点播列表这么多年似乎变化不大。老牌天王天后新作似乎集体降温，周杰伦，陈奕迅，蔡依林，等多位长期霸占KTV热门歌曲榜单。2000年之后，四大天王时代于九十年代末的时候已经势微，这个时候出来个谢霆锋，99年到2000年左右的谢霆锋是那两年红透华语乐坛。

2001年周杰伦席卷乐坛，但羽翼未丰，还够不成统治力。2000年到2003年是一个新统治者酝酿期，这个时间段四大天王余威尚存，还有很多歌手分割市场，F4的出现跟流星雨一样未能持续多久。2003年华语乐坛正式迎来了周杰伦的时代，奠定了周杰伦华语歌坛的头把交椅，2003年到2010年的七年时间，周杰伦一直在巩固自己的地位，期间统治力很稳定，到了2008年的青花瓷和彩虹，两首歌把周杰伦的事业推向了又一个小高潮，自08年后歌坛开始逐渐脱离周杰伦时代，但是周杰伦依然把持大体领先。

2010到2012，群雄并起，周杰伦的绝对统治力下降，歌坛多股势力加外来韩流侵袭，分庭抗礼。林俊杰，王力宏，周杰伦，陈奕迅为港台四巨头，韩流的侵袭使得韩国偶像团体俘获一批年轻人的心。2010年后，歌坛进入无统混战时期，《我是歌手》第一季沙宝亮唱了《鸿雁》，韩磊又唱了一遍。汪峰2004年后他一直在坚持推出专辑，特别是离开华纳唱片后，他还推出了《怒放的生命》、《笑着哭》、《生无所求》，他的歌曲丰富了选秀节目贫瘠的歌曲库。实体唱片业崩溃后，大唱片公司受到的冲击是最大的，华纳、百代、新力近几年在华语乐坛几无作为。华语乐坛的衰落是大环境的作用，而非自身实力不济。目前大环境已有改善的苗头。请相信，音乐人还能出专辑、赚到钱。严格的知识产权保护措施，完善的演出市场，以及尽快适应互联网，华语乐坛的春天还会到来。