《拯救大兵瑞恩》（1998）。这可以说是斯皮尔伯格电影中最有效的剪影设计，将一名美国士兵塑造成了一个普通人

因此，一部关于恐龙主题公园的电影和一部详述人类恶行的电影看似有着天壤之别，其实它们也有共通之处。

克里斯托弗·诺兰

时间的弹性、记忆的不可靠，以及接近混乱的程度，在克里斯托弗·诺兰的电影叙事中都有体现。

作为一名电影制作人，他可以支配大量的预算来制作主流娱乐节目，此外，他还以监督电影的各个方面而闻名，包括电影的宣传活动。

这一点在电影的宣传作品和诺兰对每部电影探索的主题的精心推敲中可见一斑。

《记忆碎片》（2000）的海报是典型的诺兰风格。图像运用了德罗斯特效应。盖·皮尔斯和凯莉·安妮·莫斯的拍立得照片层层叠加，这完美地总结了电影叙事的趣味性。

《记忆碎片》（2000）。海报利用了记忆的概念，而且图像没有聚焦的事实表明，人们所看到的永远都不准确。片名的设计突出了这种缺乏清晰度的感受

《致命魔术》（2006）的海报作品描绘了维多利亚时代的两位魔术师之间的战斗，克里斯蒂安·贝尔和休·杰克曼面对着彼此，螺旋催眠光既在背后又在前面，因此表明人们看到的一切都不可信。

《致命魔术》（2006）。螺旋催眠光暗示了由克里斯蒂安·贝尔和休·杰克曼饰演的魔术师所处的魔法世界，以及其中的竞争、欺骗和悲剧

一束光主导了《星际穿越》（2014）的海报，电影的标题取代了火箭。基座上有两个人物，让人想起斯皮尔伯格执导的《第三类接触》所引发的那种奇妙的感觉。

《星际穿越》的另一张海报以视觉主题为特色，贯穿诺兰电影的许多艺术作品。马修·麦康纳身穿宇航服，行走在一片北极外星景观中，天空的景象正是地面倒转的景象。

《星际穿越》（2014）。诺兰创造的世界才是这次太空之旅的真正魅力所在。在该片的其他海报中出现的垂直光线也能在这张海报中看见，光线从片名的背面水平穿过

这呼应了《盗梦空间》（2010）中改变了思维的城市，在那里，唯一的规则是由想象的人构建的。

《盗梦空间》（2010）。随着诺兰和他的电影越来越受欢迎，电影明星无论多出名，都排在了他的想象力之后。这幅海报看起来就像是M. C. 埃舍尔执导了一部《碟中谍》

《敦刻尔克》（2017）的海报也运用了视觉隐喻，展现了一个分崩离析的世界，在二战的真实战斗中，一名孤独的士兵面临着一艘军舰的毁灭。

《敦刻尔克》（2017）与《盗梦空间》海报类似，背景是关键，孤独的背影让人想起史蒂文·斯皮尔伯格电影的海报

《蝙蝠侠：黑暗骑士》三部曲也充斥着混乱。《蝙蝠侠：侠影之谜》（2005）的海报暗示了布鲁斯·韦恩的另一个自我是他的恐惧的真实投影，《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008）和《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》（2012）则更进一步，描绘了一座城市的腐败堕落。

《电影海报艺术史》

[英] 伊恩·海顿·史密斯 著

定 价：198.00

中国画报出版社

出版时间：2020.1

《电影海报艺术史》

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