在这相反相成的联系中，反映了诗人寄人篱下的沉沦之感。在《城外》诗中，李商隐 曾经自汉“未必明时胜蚌蛤，一生长共月亏盈。”意谓自己的命运部民是依他人的盛衰 而变化，象与月盈亏的蚌哈一样不能自主。他的《月》诗又说：“初生欲缺虚惆怅，未 必圆时即有情。“既然月圆也不会带来温情暖意，那末，也就无需因它未圆而惆怅了。 这些诗句都可以作为“沧海”句的注释：“月明”而“珠有泪”，既是由于“一生长共 月亏盈”，也是因为“未必圆时即有情。”蓝田句，见《长安志》载蓝田在长安县东南 ‘诗家之景如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。’李义山‘玉生烟’句盖本于此。”这句意为美玉韫于土中，不为人知，但到春暖时节，烟辉升腾，光彩终 不可掩。李商隐常在诗中自比良玉，如“玉中仍是青琅”、“玉骨瘦来无一把”等。 玉生烟”句暗喻自己才调无论，沉沦埋没，但文华词采，终将显露于世，亦即诗人自 谓“声名佳句在，身世玉琴张”之意。但是除此之外，“玉生烟”同时又给人以依稀仿 佛之感，似乎表明尽管辉光不能自掩，却终无所用，因此在才华外溢之中却别有一 番寂寞和怅惆的情味。此联中“月明日暖”写景，“沉珠埋玉”写情，诗人于“月明日 暖”之时，独有“沉珠埋玉”向隅之泣，既伤自己身世，又悼爱妻的香消玉碎，语意 双关，何等蕴藉。

未联：此情可待成追忆?只是当时已惘然。意谓以上情事岂只等到现在已成往事时 才感到怅恨不已，仅在当年就已不堪迷惘了。 这首诗是诗人对自己一生遭遇的艺术概括。回顾政治上受排挤，爱情上受折磨， 心情该何等怅惘，何等悲愤!综观全诗，以即物比兴开始，以抒情感叹作结。中间二联， 借用贴切典故，逐层递进，细腻而深刻地表达于读者之前。诗人不直抒胸臆，而是借 助这些典故来委婉含蓄地表达，促使读者充分想象和着意揣摩，从而收到“发人深省， 耐人寻味”的郊果。苏东坡说：“言有尽而意无穷者，天下之至言也。”由于诗人感伤 情绪极重，而又运用含蓄手法，写得迷离恍惚，给全诗笼罩上一层悲凉怅惘之雾，读 来如隔雾看花，若隐若现，似可解又不全解，愈回味愈饶韵味。但另一方面由于诗人 刻意追求寄托的遥深，表现的婉曲，用典的含蓄，意境的朦胧，致使人们有“一篇《锦 瑟》解人难”之叹。鲁迅先生也曾评曰：“玉生（商隐自号）清词丽句„„而用典太 多，则为我所不满。”（《鲁迅书简致杨霁云》）总之，商隐的诗，愤激抗争之音少， 感伤怅惘之情多，思想内容比较消极低沉，表现风格比较隐晦艰涩。《锦瑟》这篇，便 是典型例子。